영화 제작의 예술과 기술에 대한 깊은 감사를 갖고 있는 영화 평론가로서 저는 “The Brutalist”를 70mm 대형 스크린에 선보이려는 Brady Corbet의 헌신이 셀룰로이드의 힘과 아름다움에 대한 감동적인 증거라고 생각합니다. 내 경력 전반에 걸쳐 수많은 프리미어와 페스티벌을 취재하면서 저는 업계가 70mm가 표준이었던 시대에서 디지털이 표준이 된 시대로 극적으로 변화하는 것을 보았습니다.
‘브루탈리스트’의 감독인 브래디 코베(Brady Corbet)는 현재 영화 인쇄물을 베니스 영화제에 보내기 위한 가장 효과적인 방법을 연구하고 있습니다. 이는 홀로코스트 생존자가 미국에서 자신의 삶을 재건하는 과정을 다룬 215분짜리 장편 영화가 70mm 형식으로 상영되기 때문에 로스앤젤레스에서 이탈리아까지 4개의 펠리칸 케이스에 담긴 26개 필름 릴을 모두 운송해야 하기 때문입니다. 이 케이스의 총 무게는 약 300파운드입니다.
영화 매니아로서 나는 흥미로운 곤경에 처해 있습니다. 최근 베니스 영화제 라인업이 발표되자 비행기 표를 두 장 구해야 할 수도 있다는 사실을 알게 되었습니다. 긴급성은 세관을 통과한 후 적시에 물건을 직접 배달해야 하는 필요성에서 발생합니다.
Corbet은 전통적인 셀룰로이드를 사용하여 마지막 두 편의 영화인 “Vox Lux”와 “The Childhood of a Leader”를 제작하면서 수년간 디지털 촬영으로의 전환을 거부해 왔습니다. 업계에서는 보다 저렴하고 효율적인 디지털 카메라를 선호하므로 이러한 접근 방식은 이제 흔하지 않습니다. 그의 선택은 Christopher Nolan의 “Oppenheimer”와 Denis Villeneuve의 “Dune: Part Two”와 같은 대규모 예산 제작에서 부활한 70mm 영화의 맥락에서 더욱 두드러집니다. 그러나 Corbet과 같은 독립 영화 제작자의 경우 70mm는 거의 선택 사항이 아닙니다. Corbet이 7년 전 공동 작가이자 아내인 Mona Fastvold와 함께 영화 계획을 처음 시작했을 때 그는 이 형식이 제2차 세계 대전부터 1980년대까지의 이야기 세트에 적합할 것이라고 믿었습니다. North By Northwest’, ‘The Ten Commandments’, ‘White Christmas’, ‘The Robe’는 일반적으로 VistaVision, CinemaScope 및 기타 와이드스크린 형식으로 촬영되었습니다.
Corbet은 묘사된 시대와 같은 10년의 영화를 사용하는 것이 가장 확실한 선택인 것 같다고 설명했습니다. 하지만 우리 영화는 평균보다 길이가 길기 때문에 두 배의 필름이 필요했습니다. 이는 우리가 창의력을 발휘하고 합리적인 가격의 솔루션을 찾도록 강요하는 시간 소모적인 프로세스였습니다.
“원래 VistaVision에서 캡처한 ‘The Brutalist’라는 제목의 영화는 상영 중 15분의 휴식 시간을 포함시켜 과거를 기립니다. 이러한 일시 중지는 당시 장편 영화의 전형적인 현상이었습니다. 그러나 시대가 바뀌었습니다. 최근 Martin과 같은 감독들은 Scorsese는 영화관이 “Killers of the Flower Moon”과 같은 긴 작품에 중간 휴식 시간을 삽입하는 것에 대해 불만을 표시했으며, 그럼에도 불구하고 관객이 이 휴식 시간을 활용하여 긴장을 풀 수 있기를 바랍니다.
그는 이 개념에 대한 자신의 선호도를 표현합니다. 특히 장편 영화에서 화장실 휴식으로 인해 중요한 부분을 놓칠 염려 없이 모두가 숨을 쉴 수 있는 영화의 일시 정지입니다. 나는 그것을 지속적인 휴식 시간이라고 부르고 싶습니다. 영화는 계속 상영되지만 남은 시간에 대한 알림도 함께 제공됩니다.
“The Brutalist”의 제작자는 70mm 형식으로 촬영하려는 Corbet의 열망을 굽히지 않고 대신 Kodak과 같은 회사와 협력하여 품질 저하 없이 비용 효율적인 방법을 발견했습니다. 70mm로 촬영된 최종 작품은 결국 영화 예산의 약 1%에 불과했습니다. 비교를 위해 이는 대부분의 영화가 출연자 인센티브 및 기타 기타 비용에 할당하는 금액과 거의 동일합니다.
“Corbet에 따르면 극장에 가는 미래는 대형 프리젠테이션에 달려 있습니다. 그는 영화 관람을 밤 외출과 같은 특별한 경험으로 만드는 것이 중요하다고 강조합니다. 그는 독특하고 가치 있는 경험을 제공함으로써 사람들에게 격려를 주고 격려하는 것을 목표로 합니다. Corbet은 또한 영화 제작자들이 독립 제작물에서도 대형 포맷을 이용할 수 있다는 사실을 알기를 원합니다.”
Corbet은 70mm와 디지털 사진 사이의 격차를 단순히 사진을 보는 것과 미켈란젤로의 대리석 다비드 조각을 개인적으로 관찰하는 것과 비교할 수 있다고 설명합니다.
Corbet은 감독, 컬러리스트, 엔지니어가 세심하게 작업한 영화 색상의 최종 버전이 의도한 색상을 실제로 구현한다고 자신의 말로 표현합니다. 그 결과 전경의 선명도가 향상되고 전경과 배경 요소가 뚜렷하게 분리되어 마치 화면에서 튀어나온 듯한 생생한 이미지를 주는 듯한 착각을 불러일으킵니다.
최근에는 한때 가장 열성적인 영화 애호가들에게만 알려졌던 영화 기술인 70mm가 널리 인기를 얻었습니다. Paul Thomas Anderson, Villeneuve 및 Nolan과 같은 영화제작자들은 이 형식을 옹호하여 “듄: 파트 2” 및 “오펜하이머”와 같은 영화가 70mm로 상영되는 것에 대한 수요가 높아졌습니다. 결과적으로, 극장에서는 대중의 관심을 충족시키기 위해 더 많은 상영관을 추가했으며, 여러 주의 팬들은 감독이 선호하는 형식으로 이러한 영화를 경험하기 위해 먼 거리를 여행했습니다.
Corbet에 따르면 제작자들은 시청자가 제작 품질의 차이를 구분할 수 없다고 오랫동안 주장해 왔습니다. 그러나 시청자는 사람들이 생각하는 것보다 더 많은 지식과 통찰력을 갖고 있습니다. 이제 그들은 반세기 전보다 생산 과정에 더 많은 관심을 기울이고 있습니다.
베니스의 프로그래머들은 “The Brutalist” 팀과 협력하여 70mm 형식으로 영화를 전시했으며 Corbet은 다른 가을 축제에서도 이를 따를 것으로 예상하고 있습니다. 애드리언 브로디, 펠리시티 존스, 가이 피어스가 주연을 맡은 이 영화는 독점적인 업계 시사회를 통해 데뷔 전부터 큰 기대를 불러일으켰습니다. CAA는 70mm를 지원하는 약 100개 극장에서 영화를 상영하는 것을 목표로 국내 배급권 판매를 담당하고 있다. 여기에는 대형 “The Brutalist” 인쇄물을 다음 장소로 운반하기 위해 추가 비행기 좌석을 구입하는 것이 포함될 수 있지만 Corbet은 이것이 진정한 영화 경험을 위한 가치 있는 투자라고 생각합니다.
“큰 화면을 위한 영화를 만드는 것은 셀 수 없이 많은 밤을 쉬지 못하고 실수할 가능성이 많기 때문에 믿을 수 없을 만큼 어렵고 고통스러운 경험입니다. 이는 위험한 길을 따라 버스를 조종하는 것과 같습니다. 그러나 목적지에 도달하는 것은 그리고 300파운드의 영화 영상만큼 실제적인 결과를 손에 쥐는 것은 디지털 파일로 보는 것보다 성취감이 더 큽니다.”
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2024-07-25 17:49