뮤지컬의 열렬한 팬이자 사랑받는 동화인 “위키드”와 함께 성장한 사람으로서, 나는 이 시대를 초월한 이야기가 큰 화면으로 숨막히게 변모하는 것을 목격하게 되어 매우 기쁩니다. Jon M. Chu, Ariana Grande, Cynthia Erivo 및 “Wicked” 팀 전체의 콜라보레이션은 그야말로 마법과도 같았습니다.
공예가들은 공정함을 유지하면서 두 마녀 모두에게 동등한 애정을 보였지만, 두 젊은 마녀 사이의 경쟁심이 동지애로 변한 것은 영화를 만들 때 감독의 지침이 되었습니다.
브룩스는 2021년 ‘인 더 하이츠’가 완성되는 동안 존 M. 추 감독과 ‘위키드’ 작업 계획을 언급하면서 처음 나눈 대화를 기억했습니다. 영화의 주제와 미학, 대사에 대해 깊이 파고들면서 추는 영화에 대한 포부를 물었다. 브룩스는 “절친이자 절친한 두 여자의 숨 막힐 정도로 아름다운 사랑 이야기가 되길 바랐다.
뮤지컬 ‘위키드’는 ‘오즈의 마법사’에 앞서 글린다(아리아나 그란데), 엘파바(신시아 에리보) 등 인물들의 뒷이야기를 다룬다. 이 이야기는 도로시를 만난 허수아비, 양철나무꾼, 겁쟁이 사자 등 오지인들이 어떻게 탄생하게 되었는지를 보여줍니다. 2003년 브로드웨이에서 초연되었으며 그레고리 맥과이어의 1995년 소설을 각색한 이 뮤지컬은 약 2시간 45분 동안 진행됩니다(15분 간격 포함). 2부작으로 구성된 영화 각색을 위해 Kerstein은 250시간이 넘는 영상을 선별하고 편집해야 했습니다.
영화 매니아로서 나는 글린다와 엘파바 사이의 복잡한 유대 관계를 형성하는 일과 씨름하고 있었습니다. 추와의 나의 토론은 적에서 룸메이트, 친구, 그리고 궁극적으로 드라마로 가득 찬 이야기에 이르기까지 그들의 관계 역학의 썰물과 흐름에 중점을 두었습니다. 단 30분 만에 우리는 두 명의 적들을 룸메이트로, 그리고 친구로 변화시켰고, 회오리바람의 사건을 위한 무대를 마련했습니다.
그들 사이에 강한 유대감을 형성하는 것은 Kerstein에게는 어려운 일이었다고 그녀는 털어놓았습니다. “우리가 그들의 개성을 개인적으로 좋아하게 된 다음 그들의 독특한 우정에 감사하는 것이 중요합니다. 이것은 신속하게 또는 깊은 개입 없이 쉽게 달성할 수 있는 것이 아닙니다. 그리고 궁극적으로 그들을 갈라놓는 드라마를 추가하는 것은 힘든 균형입니다. 파업하다.
SCAD에서 관중들은 영화에 나오는 두 곡 “What is this Feeling?”을 미리 감상할 수 있었습니다. 글린다와 엘파바가 서로에 대한 뿌리깊은 혐오감을 드러내며, 조나단 베일리의 매력적인 캐릭터 피예로가 공연을 펼치며 쇼를 훔치는 “Dancing Through Life”가 등장합니다.
Fiyero의 라이딩 부츠는 최근 Bailey가 수하물 사고 후 부츠 만 신은 사진을 공개하면서 인터넷의 관심을 끌었습니다. 디자인에 대한 그의 접근 방식에 대해 질문을 받은 Tazewell은 Fiyero의 룩을 “상징적이고 영웅적이며 왕자다운 태도”에 맞추고 싶다고 설명했습니다. 그는 “라이딩 부츠에서 그 점을 강조하고 그에 맞는 모양을 찾는 것이 중요했습니다”라고 말했습니다.
Tazewell은 각 캐릭터의 인간성을 강조하기 위해 영화 의상을 제작하여 시청자가 캐릭터와 더 쉽게 소통할 수 있도록 만들었다고 설명했습니다. 그는 일관된 학문적 분위기를 유지하면서 다양한 지역과 부족을 고려하여 마법의 땅 오즈의 주민들이 자신을 어떻게 인식하는지에 대한 지침을 설정하는 것부터 시작했습니다. 그는 “다양한 시각적 요소를 섞는 일이 많았다. 나선의 반복에 초점을 맞춰 자연에서 영감을 받은 것도 많았다”고 말했다.
영화 외에도 Tazewell은 뮤지컬의 옷장 개념을 확장하는 것이 흥미로운 전망이라고 생각했습니다. 그는 “저는 이 젊은 여배우들을 위한 완전한 의상 컬렉션을 만들게 되었습니다. 대학에서의 일상 생활 전반에 걸쳐 그들의 잠옷, Shiz University 교복, 다양한 교복 적용을 관찰할 수 있습니다.”라고 설명했습니다. 각 의상은 글린다나 엘파바 등 캐릭터의 독특한 개성을 표현하는 데 매우 중요했습니다. 이러한 상징적인 캐릭터의 의상을 조사할 때 이러한 측면을 연구하는 것은 즐거운 도전이었습니다.
영화의 시각적 내러티브 역시 자연의 영향을 크게 받았습니다. EbMaster와의 대화에서 Tazewell은 버섯 아가미의 구조가 Elphaba의 마녀 의상에 영감을 주었다고 말했습니다. 그의 의도는 자연적인 요소에 뿌리를 두고 그녀의 초자연적인 능력과 대조를 이루는 룩을 디자인하는 것이었습니다. 그는 “그게 잘 어울리는 것 같고 표현하고 싶었다”며 “동물 옹호자이고, 소외감을 자주 느끼기 때문에 주변 사람들보다 자연에서 위로를 찾는다”고 말했다.
거의 같은 맥락에서 Brooks는 태양을 중심으로 조명을 배치했습니다. “나는 글린다를 위해 태양이 영원히 떠서 엘파바를 위해 지는 것을 상상했습니다.”라고 브룩스는 말했습니다. “우리가 논의한 주제 중 하나는 빛이 항상 선한 것은 아니며 어둠이 항상 악한 것은 아니라는 것입니다. 선이 항상 선한 것은 아니며 악이 항상 악한 것은 아닙니다. 그렇다면 우리가 연극 작품을 독특하게 만들면서 어떻게 연극 작품에 경의를 표할 수 있겠습니까? 우리를?
예를 들어, Brooks는 Glinda가 이끄는 “Popular” 공연을 영화 전반에 걸쳐 단일 일출 시퀀스로 조명했습니다. 그러나 3막을 주도하는 것은 엘파바의 캐릭터 개발입니다. Brooks는 영화의 마지막 40분을 “Wizomania”로 시작하여 “Defying Gravity”의 끝 부분에 이르는 긴 일몰로 묘사했습니다.
장인의 제안에 따라 Chu는 영화 속 오즈가 고전적인 올드 헐리우드를 연상시키는 영원할 것이라고 상상했습니다. 이는 17개 세트와 4개의 야외 촬영장에서 “Wicked”를 정교하게 준비하고 촬영한 데 반영되며 그 중 2개는 미식축구 경기장 4개만큼 넓었습니다. Brooks가 설명했듯이, 그들의 목표 중 중요한 부분은 역사상 가장 위대한 러브 스토리 중 하나가 될 수 있는 작품을 제작하는 동안 카메라에 최대한 많은 것을 포착하는 것이었습니다. Kerstein은 또한 “반지의 제왕”과 “오즈의 마법사”를 만들고 있다고 말했습니다.
가장 좋아하는 장면에 대해 물었을 때 Brooks와 Kerstein은 모두 Ozdust Ballroom 장면을 특히 기억에 남는 장면으로 꼽았습니다. Brooks는 이것을 “영화의 핵심”이라고 불렀습니다. 그녀는 “두 여성이 처음으로 서로 눈을 마주치는 순간이 바로 이 순간이다. 두 사람이 처음으로 사랑에 빠지는 순간이다.
오즈더스트 볼룸의 장면은 “Dancing Through Life”에 등장합니다. 이곳은 이전에 침묵을 두려워하며 살았던 동물들이 밴드 연주를 포함하여 자유롭게 자신을 표현할 수 있는 Shiz University 내의 장소입니다. 특히 Shiz University 학생들도 자주 방문합니다. Fiyero는 이야기의 이 지점으로 우리를 안내합니다. 동시에 글린다는 엘파바를 모임에 초대하고 그녀에게 착용할 검은색 뾰족한 모자를 제공합니다.
영화 제작에서 저는 세트장이 투명한 수지 벽으로 둘러싸여 있었기 때문에 특히 까다로운 조명 시나리오와 씨름하고 있었습니다. 게다가 Chu는 Elphaba의 클로즈업을 포착하기 위해 65mm 렌즈를 선택하여 각 촬영 시간이 10분 이상 지속되도록 했습니다. 그는 “그는 그녀가 그 장면의 감정을 구체화하고 표현할 충분한 시간을 갖고, 관객들이 그녀의 연기를 친밀하게 지켜볼 수 있기를 원한다”고 설명했다. 영화에서 반복적으로 나타나는 시각적 모티브 중 하나는 ‘관찰받는 느낌’이다. 그래서 엘파바가 계단을 내려가는 장면에서는 엘파바를 비웃는 주변 사람들의 감정을 전달하고자 했습니다.
Kerstein은 영상을 모으는 것이 “무서워진다”는 사실을 발견하고 촬영할 때마다 눈물을 흘렸다고 고백했습니다. 그는 “프레임마다 매혹되는 듯한 작품을 어떻게 만들기 시작하는가? 편집을 통해 그 감정을 전달할 수 있었는지 궁금하다. 신시아와 아리가 뛰어난 연기를 펼쳤다”고 고민했다.
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2024-11-01 21:17