아프리카 애니메이션과 영화 제작에 대한 풍부한 경험을 갖춘 노련한 업계 전문가로서 저는 우리 대륙 미디어 환경의 현 상황에 대해 기대와 우려를 동시에 가지고 있습니다. 한편으로는 아프리카 스토리텔러의 창의적 잠재력을 최대한 발휘할 수 있는 새로운 투자 및 자금 조달 모델을 추진하는 뚜렷한 추진력과 열정이 있습니다.
남아프리카 공화국의 분주한 해안 도시 더반에서 제15회 FilmMart 에디션이 이번 주 참석자들 사이에서 흥분과 낙관적인 분위기로 마무리되었습니다. 7월 19일부터 22일까지 개최된 이 연례 행사에는 다양한 아프리카 지역의 영화 산업 전문가들이 참여했습니다. 아프리카 영화 금융의 미래, 아프리카 전역의 잠재적 협력, 기후 변화 문제 속에서 회복력 있는 영화 산업 창출의 중요성을 중심으로 토론이 이루어졌습니다.
올해 DFM 컨퍼런스에는 아프리카 58개국 이상에서 약 1,500명이 참가했습니다. 이 행사에는 넷플릭스의 사하라 이남 아프리카 콘텐츠 디렉터인 도로시 게투바(Dorothy Ghettuba)와 크리에이티브 디렉터인 크리스 맥(Chris Mack) 등 인상적인 게스트들이 참석했습니다. 홍해 영화 기금 책임자인 Emad Eskander; 영화 및 TV 자산 회사인 Logical Pictures Group의 사장인 Frédéric Fiore; Nicola Ofoego, 파리 Black Mic Mac 인수 책임자; 그리고 WME Independent의 대리인이자 국제 공동 대표인 Katie Irwin이 있습니다.
올해 더반 필름마트(Durban FilmMart)에서는 흥미진진한 아프리카 영화제작자 그룹이 글로벌 임원 대열에 합류하여 대륙의 급성장하는 영화 산업에 젊음과 활력을 불어넣었습니다. 요하네스버그와 케이프타운 출신의 일부 젊은 영화제작자들은 EbMaster에게 “분위기를 보기 위해” 왔다고 밝혔고, 튀니스, 탄자니아, 라고스, 루사카, 아비장, 알제에서 온 다른 영화제작자들도 자신의 작품을 가지고 왔습니다. 대륙에서 볼 수 있는 다양한 스토리텔링을 선보입니다. 올해 행사의 주제는 현재의 무한한 에너지와 열정을 반영하는 “African Visions Unleashed”라는 제목이 적절했습니다.
다음은 더반의 바쁜 한 주 동안 EbMaster가 정리한 내용입니다.
갈림길에 선 남아프리카
지난 1년 동안 남아프리카 공화국은 30년 동안의 민주적 통치를 기념하며 현지 영화제작자들에게 성찰의 시간이었습니다. 그들은 업계의 발전과 앞으로의 남은 진전에 대해 낙관과 실망을 표명했습니다. 남아프리카 국립 영화 및 비디오 재단(NFVF)의 운영 책임자인 Onke Dumeko는 자신의 관점을 다음과 같이 공유했습니다. “이 업계는 항상 도전과 용기가 혼합된 모습을 보여왔습니다. 관심은 분명합니다. 관객은 존재합니다. 우리는 놀라운 작품을 목격합니다. 우리는 잠재력을 봅니다.” 그러나 그녀는 이러한 요구를 충족시키는 데 장애물이 있음을 인정했습니다. 무역산업경쟁부(DTIC)는 남아프리카 공화국의 병든 리베이트 시스템 처리에 대해 비판에 직면했으며, 다른 사람들은 아파르트헤이트의 불평등 유산을 해결하는 것이 지속적인 과정이라고 강조했습니다.
흑인 영화 제작자와 업계에 대한 그들의 공헌에 대한 열정적인 팬으로서 저는 우리 중 많은 사람들이 경쟁의 장에서 공평하지 않다는 점을 인정하지 않을 수 없습니다. 젊은 인재를 양성하기 위한 다양한 계획에도 불구하고 이 분야에서 영향력을 미치기 위한 노력은 여전히 현실입니다. 하지만 저는 남아프리카 공화국이 불과 30년이라는 짧은 기간 동안 얼마나 멀리 왔는지 경외감을 느낍니다. 우리 영화와 TV 산업은 이제 우리의 다양한 국가를 더욱 잘 반영하고 있습니다. SABC의 Yashika Singh이 말했듯이 “시간이 지남에 따라 등장한 내러티브는 남아프리카 공화국으로서 우리가 누구인지를 형성했습니다.” 힘든 싸움이었지만 새로운 이야기가 계속해서 표면화되면서 우리의 문화적 풍경이 풍요로워졌습니다.
여성의 움직임
남아프리카 공화국의 민주화 이후 초기 선거 시대를 되돌아보는 영화 애호가로서 저는 영화 및 TV 산업에서 Lala Tuku 및 Lindi Ndebele-Koka와 같은 개인에게 사실상 열린 문이 없었다는 것을 개인적으로 증명할 수 있습니다. 다양한 시설의 문을 두드리면서 저는 저의 열망과 우리가 직면한 독특한 도전에 대해 멍한 시선과 이해 부족을 마주하게 되었습니다. 그 당시 저는 제가 업계를 변화시키고 뒤흔들 수 있다고 진심으로 믿었습니다. 그러나 우리의 젊음과 여성 및 흑인으로서의 정체성이라는 두 가지 주요 장애물이 우리를 방해했습니다.
열정적인 영화광으로서 저는 남아프리카의 영화 및 TV 산업이 성 불균형 문제를 해결하는 데 있어 상당한 진전을 이루는 것을 보고 매우 기뻤습니다. Tuku가 SABC의 콘텐츠 책임자를 맡으면서 핵심 역할을 맡는 여성의 수가 점점 늘어나고 있습니다. 그러나 Ndebele-Koka는 아직 해야 할 일이 많다는 점을 상기시켜 주었습니다. 기술적인 역할과 선 아래에 있는 여성의 부족이 지속되고 있으며, 불행하게도 성희롱은 계속해서 우리 직장을 괴롭히고 있습니다. 우리는 옹호 노력을 확고히 하고 있지만, 베테랑 캐스팅 에이전트로서 느리게 움직이는 변화에 지치지 않을 수 없습니다. 이제는 정체되고 변화가 필요한 산업을 떠나 미래 세대를 위해 더 나은 곳으로 만들어야 할 때입니다.
신선한 목소리, 세상에 대한 신선한 시각
업계 영향력 있는 사람들을 위한 최고의 플랫폼으로 널리 알려져 있는 사하라 이남 아프리카의 DFM 공동 제작 및 자금 조달 포럼에서 올해 라인업은 다양한 이야기를 통해 수많은 새로운 인재와 그들의 독특한 관점을 소개했습니다. 시상식에서 주목할만한 수상작 중에는 Sheetal Magan과 Sean Drummond가 제작한 초자연적 범죄 시리즈인 “Acts of Man”이 있었는데, 이 시리즈는 “아프리카 느와르”라는 애칭으로 친숙한 장르에 현지적 반전을 더했습니다. 다른 성공적인 프로젝트로는 Amilcar Patel과 Chris Kets의 아프리카 인공 지능의 잠재적인 단점에 대한 조사 다큐멘터리인 “Africa AI”와 Shveta Naidoo와 Naishe Nyamubaya가 제작한 잠비아의 약자를 다룬 영화 “The Moon Can’t Run”이 있습니다. 우주 프로그램.
다양한 형태와 유형의 매체를 통해 선정된 작품들은 가까운 미래에 아프리카 예술가들이 어떤 모습을 보여줄지 신나는 미리보기를 제공했습니다. 올해 더반 필름마트(Durban FilmMart)는 인상적인 다양한 영화제작자들이 참여하는 “진정한 아프리카 행사”로 호평을 받았습니다. Durban FilmMart Institute의 이사인 Magdalene Reddy는 아프리카 영화의 힘과 잠재력을 보여주는 프로젝트 모음을 높이 평가했습니다.
프랑스 만세!
Canal+와 MultiChoice의 인수를 통해 곧 마지막 법률 및 규제 문제가 극복될 것으로 예상됩니다. 한편, 이번 주 더반에는 프랑스 언론 전문가 그룹이 참석했는데, 이는 프랑스가 아프리카 10개국과 공동제작 협약을 맺었다는 점을 고려하면 놀라운 일이 아닙니다. 이는 아프리카 국가 간의 모든 양자 협약을 합친 것보다 더 많은 것입니다. 2012년부터 프랑스는 Aide aux cinémas du monde(ACM) 계획을 통해 대륙에서 약 80개의 영화 제작을 지원했습니다. 프랑스-아프리카 파트너십은 EbMaster에서 처음 발표된 바와 같이 Logical Pictures Group이 칸에서 아프리카 프로젝트를 위한 새롭고 중요한 자금 조달 도구를 공개하면서 계속될 예정입니다.
그룹의 리더인 Frédéric Fiore는 이번 주 더반에서 유럽 건축, 특히 자금 조달 및 유통 방법을 아프리카로 가져오는 목표를 밝혔습니다. 동시에 남아프리카공화국은 2018년 France Télévisions, ZDF 및 RAI가 공동으로 제작한 Alliance를 통해 제작된 가족 모험 시리즈 “The Emperor’s Stone: The Search for La Buse’s Treasure”의 출시를 준비하고 있습니다. 이 프로젝트에 참여한 레미 재클랭의 파리 제작사인 패러독살(Paradoxal)은 이미 ‘사랑과 살인을 위한 레시피’와 ‘더 모닝 애프터’ 촬영을 완료했으며 현재 아프리카 프라임 비디오를 통해 시청할 수 있습니다. 그들은 아프리카와 전 세계 청중의 공감을 불러일으킬 아프리카의 새로운 이야기를 적극적으로 찾고 있습니다.
팔레스타인과 남아프리카공화국의 연대
영화 평론가로서 저는 최근 팔레스타인 영화에서 진행 중인 세 작품이 발표된 더반 필름마트(Durban FilmMart)에 참석했습니다. 이번 사건은 가자 지구의 대량 학살 혐의에 대해 국제사법재판소에서 이스라엘을 상대로 법적 조치를 취한 남아프리카 팔레스타인의 강력한 지지를 강조했습니다. 지난해 IDFA에서 ‘인생은 아름다워’로 감독상을 받은 팔레스타인 영화감독 모하메드 자발리(Mohamed Jabaly)는 가자 분쟁 1주년을 앞두고 축제와 산업 플랫폼의 적극적인 역할이 중요하다고 강조했다. 그는 이러한 단체들에게 단지 로고에 팔레스타인 국기를 표시하는 것이 아니라 그들의 책임을 다하고 청중의 공감을 불러일으키는 프로그램을 기획할 것을 촉구했습니다.
이집트와 프랑스의 다큐멘터리 작가인 지한 엘 타흐리(Jihan El-Tahri)는 영화 산업의 일반적인 접근 방식과 오늘날 세계의 긴급한 변화 필요성 사이의 불일치를 지적했습니다. 그녀는 우리 앞에 펼쳐진 글로벌 위기를 모두가 알고 있지만 영화계는 이러한 현실을 여전히 인식하지 못하고 있다는 우려를 표명했습니다. Climate Story Lab SA의 Miki Redelinghuys는 문화 기관에서 팔레스타인 및 친팔레스타인 목소리가 침묵하고 있음에도 불구하고 조치를 취하는 것이 중요하다고 강조했습니다. 그녀는 “무엇을 하든 부족할 수 있지만 뭔가를 하는 것이 힘이 된다”며 “우리 모두는 연대를 보여줄 수 있는 자신만의 독특한 방법을 찾아야 한다”고 촉구했다.
아프리카 만화의 인기
나이지리아 애니메이터인 하미드 이브라힘(Hamid Ibrahim)은 미래의 라고스를 배경으로 한 상상력 넘치는 SF 스토리인 디즈니 플러스의 오리지널 시리즈 “Iwájú”의 컨셉을 제안하기 전에 실망감을 표시했습니다. 아프리카의 풍부한 이야기가 간과되는 것에 좌절한 그는 “문명이 시작된 곳인 그렇게 풍부한 이야기가 어떻게 있을 수 있습니까? 그런데 당신은 우리가 전 세계를 사로잡을 단 하나의 이야기도 만들 수 없다고 믿을 거라고 생각하시나요?”라고 질문했습니다. ?” 그 이후로 아프리카 이야기에 대한 관심이 커졌습니다. 디즈니와 이브라힘이 소유한 엔터테인먼트 회사인 Kugali가 공동 제작한 “Iwájú”가 올해 초 스트리밍 플랫폼에 데뷔했습니다. 이는 애니메이션 SF 선집 시리즈 “Kizazi Moto: Generation Fire”의 출시와 밀접하게 연관되어 있습니다.
애니메이션에 대한 열정을 갖고 있는 영화 평론가로서 저는 대륙의 애니메이션 현장에서 흥미로운 변화를 목격했습니다. 우리는 더 이상 스트리밍 플랫폼과 어린이 방송에만 국한되지 않습니다. 우리의 작업은 안시와 같은 권위 있는 행사에서 눈에 띄게 되었습니다. 파라마운트 부사장 Dillon Khan은 이것이 단지 시작일 뿐이라고 믿으며, 새로운 기술이 등장하고 산업 장벽이 사라지면서 아프리카 창작자들이 애니메이션에 더 쉽게 접근할 수 있게 만드는 “패러다임 전환”을 예측합니다.
새로운 돈, 오래된 문제
새로운 금융 옵션과 혁신적인 사업 구조는 아프리카 영화 산업이 번영할 수 있는 길을 열어주고 있지만, 신규 이민자들에게는 중요한 학습 과정이 있습니다. 전통적인 금융 조직은 이 민첩한 부문에 유연하게 적응해야 하는 반면, 외국 생산자는 새로운 길을 개척해야 합니다. 콘텐츠 투자에 대해 교육하고 아프리카 시장의 장점과 단점을 모두 강조하는 것이 중요합니다. Logical Pictures Group의 CEO인 Frédéric Fiore에 따르면 이는 미국 미디어 환경의 혼란 속에서 이루어져야 한다고 합니다.
아프리카의 콘텐츠 제작자들은 다가오는 콘텐츠 붐에 대해 매우 기뻐하고 있지만 여전히 자신의 작품을 청중에게 보여주어야 하는 지속적인 문제에 직면해 있습니다. WME Independent의 에이전트이자 국제 공동 책임자인 Katie Irwin은 “여기의 유통 채널은 복잡합니다.”라고 말했습니다. 스트리머의 존재가 많은 영화 제작자와 제작사에서 프로젝트를 완료하는 데 도움이 되었지만 Irwin은 이것이 유일한 해결책은 될 수 없다고 강조했습니다. Known Associates Group의 조엘 치카파 피리(Joel Chikapa Phiri) 회장도 “유통 문제를 해결하지 못하면 이 모델을 이해할 수 없을 것”이라고 말했습니다.
디아스포라를 활용하고 전 세계 시청자를 다시 생각해 봅니다.
모든 사람들이 해결책이 오로지 국제 시장에만 있다는 데 동의하는 것은 아닙니다. 제가 속해 있는 북미 지역 업계에서는 아프리카 영화를 보는 관객이 많지 않다고 생각합니다. 토론토 영화제의 국제 프로그래머인 Nataleah Hunter-Young은 이러한 관점을 표현했습니다. 이전에 유럽 영화 시장의 다양성 및 포용성 책임자를 맡았던 독립 산업 프로그래머인 Themba Bhebhe는 아메리카 대륙에만 12억 명의 인구는 물론이고 2억 명이 넘는 아프리카계 아프리카인이 아메리카 대륙에만 있다고 지적했습니다. 그리고 수많은 사람들이 디아스포라를 통해 전 세계로 더 많이 흩어졌습니다. Bhebhe는 주로 북미와 유럽 시청자(및 투자자)를 만족시키는 규범에 의문을 제기하는 것이 중요하며, 특히 이러한 ‘글로벌’ 관객을 주로 대상으로 하지 않는 영화를 만드는 것을 목표로 하는 영화 제작자의 경우 더욱 중요하다고 강조했습니다.
영화를 좋아하는 사람으로서 저는 현지 관객을 확보하는 데 집중하는 것이 중요하다고 굳게 믿습니다. Hunter-Young은 “내 조언은 당신이 있는 곳에서 청중을 발전시키라는 것입니다. 그것보다 더 중요한 것은 없습니다.”라고 말하면서 정석을 받았습니다. 전 세계적으로 가장 번영하는 산업은 항상 본거지를 최우선으로 생각합니다.
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2024-07-24 11:51