흑백TV와 자동차극장 시절부터 영화를 즐겨온 노련한 평론가로서 <우리와 함께 끝난다>의 흥행은 오늘날 영화계에 신선한 바람을 불어넣은 것과 다름없다고 말하고 싶다. 풍경. 또 다른 현실도피적 판타지가 아니라 전통적인 장르의 경계를 뛰어넘는 스토리텔링의 힘을 입증하는 작품입니다.
어두운 영화관에서 수많은 시간을 보낸 사람으로서 저는 환상적인 것부터 평범한 것까지 다양한 영화를 꽤 많이 보았습니다. 그런데 이번 주말, 여름 블록버스터들 사이에서 단연 돋보이는 영화 ‘그것은 우리와 함께 끝난다’에 매료됐다. 전형적인 현실도피적 영화와는 달리, 그것은 단지 특수 효과나 액션 시퀀스에 관한 것이 아니었습니다. 대신, 더 깊은 주제를 탐구하고 더 어두운 톤을 가졌습니다. 블레이크 라이블리의 연기는 그야말로 매혹적이었습니다.
꽤 오랫동안 “칙 플릭(Chick Flick)”이라는 용어는 자기 인식적이고 아이러니한 페미니즘적 의미를 담고 있었습니다. 나는 개인적으로 이 문구를 좋아하지 않았으며 비평에서 이 표현을 사용하는 것을 피했습니다. 그러나 나는 그 인기를 이해했다. 60년대의 시대에 뒤떨어진 성차별적 용어인 “병아리”라는 단어는 LGBTQ+ 커뮤니티가 “퀴어”라는 단어를 되찾은 방식과 유사했습니다. 여성들이 트렌디한 방식으로 ‘병아리’를 끌어안는 것은 무례한 것을 힘을 실어주는 것으로 바꾸는 일종의 회복으로 볼 수 있습니다. 또한 “chick”과 “flick”을 결합하는 것은 문화적 정체성을 주장하는 재미있는 방법이었습니다.
<프리티 우먼>부터 <섹스 앤 더 시티> 시대까지 파티에 참석하는 여성들 사이에서 자기인식을 특징으로 하는 새로운 페미니즘 물결이 등장했다. 이러한 움직임은 흔히 우리가 병아리 영화라고 부르는 것과 관련이 있습니다. 로맨틱 코미디나 멜로드라마가 될 수 있는 영화는 타고난 본능으로 인해 여성에게 어필합니다. 이 영화들은 오래된 스튜디오 시스템의 “여성 사진”의 현대판을 대표했으며, 1990년대에는 이러한 영화의 풍부함으로 인해 집에 혼자 있는 여성이 늦은 밤 TV에서 길티 쾌락 영화를 보는 모습, 그녀의 디자이너 아이스크림을 먹고 웃고 울었습니다. 이 이미지는 이후 다소 오래된 밈으로 발전했습니다.
핵심은 여성이 자신의 인구통계를 위해 특별히 제작된 특정 영화에 대한 독특한 연결을 주장하고 있다는 것입니다. “Chick Flick”이라는 별명은 이러한 소유권을 상징합니다. 근본적인 어조는 지나치게 감상적인 영화에 대한 온화한 조롱이었을 수도 있지만, 권력을 주장하는 것으로 볼 수도 있습니다. “병아리 영화”를 받아들인 여성들은 본질적으로 “우리는 그들의 결점을 인정합니다. 그들은 유쾌한 낭만적인 이야기이고, 도피적인 환상이고, 천박합니다. 하지만 그들은 우리의 것입니다.”라고 말했습니다.
노라 에프론(Nora Ephron)의 시대와 강한 연관성을 지닌 “칙 플릭(chick flick)”이라는 용어가 시대에 뒤떨어진 것처럼 보인다는 것이 널리 받아들여지고 있습니다. 사람들은 이 용어를 완전히 바꾸는 것을 제안할 수도 있습니다. 그러나 문제는 단지 새로운 라벨을 찾는 것에만 국한되지 않습니다. 날짜는 문구 자체를 넘어 확장됩니다. 더욱이 이들 영화를 여성 중심의 주제를 바탕으로 키치로 분류하는 것만이 아니다. 대신 우리는 복잡한 여성 서사를 지나치게 단순화하는 영화 분류에 대한 이러한 접근 방식에 의문을 제기하고 도전해야 합니다.
실제로, “칙 플릭”이라는 용어는 이러한 영화가 특정 인구 집단만을 위한 것이라는 가정으로 인해 고통스러울 정도로 시대에 뒤떨어졌습니다. 이러한 오해는 편리한 마케팅 약어에서 출발했지만 유해한 문화적 신화로 성장했습니다. 명확히 하자면, 이 신화는 특정 영화가 깔끔하게 분류되고 특정 관객에게만 제한될 수 있다는 것을 암시하는데, 이는 진실과 거리가 멀습니다.
물론, 영화에는 여성, 남성, 유색인종 등 특정 집단의 공감을 불러일으키는 주제나 이야기가 있을 수 있지만 이것이 해당 인구통계에만 국한된다는 의미는 아닙니다. 이 영화는 특정 관객에게만 국한되지 않습니다. 오히려 모든 사람에게 열려 있습니다. 예를 들어 90년대에는 공포영화와 액션영화가 ‘가이’ 장르로 분류되는 경우가 많았다. 그러나 여성들은 지속적으로 이러한 영화를 관람해 왔으며, 이는 그러한 영화 관객의 전통적인 인구통계학적 프로필에 변화를 가져왔습니다. 사실 오늘날 호러의 관객층은 다양한 집단이 역동적으로 혼합되어 있다.
로맨틱 코미디나 ‘병아리 영화’를 보는 사람들의 인구 통계를 완전히 이해하기 위해 잠시 1990년대와 2000년대에 영화관에서 로맨틱 코미디를 본 사람을 모두 셀 수 있다고 가정해 보겠습니다. 아마도 대다수가 여성일 것이다. 그러나 당신은…남자들에 대해 궁금할 것입니다. 그들은 모두 파트너에 의해 강제로 갔습니까? 그들은 이 영화가 재미있다고 생각하지 않았나요? 남자들은 결코 로맨틱 코미디를 갈망하지 않나요? 그들은 때때로 그들을 찾지 않습니까? 결국 남자도 감정이 있고 마지막에 눈물을 흘릴 수도 있지 않나요? 질문에 대해 사과드립니다. 하지만 남성도 이러한 감정적 반응을 공유하지 않습니까?
현재 우리 사회는 성별, 성적 지향, 민족에 대한 전통적인 고정관념에서 벗어나 다양한 측면에서 다양성을 포용하고 있습니다. 이러한 진보적 문화의 본질은 개인에게 꼬리표를 붙이는 것을 거부하는 데 있습니다. 아쉽게도 관객의 취향을 논할 때 우리는 1950년대 사고방식에 갇혀 있는 것 같다. 더 나쁜 것은, 우리는 제작되는 영화의 유형을 제한하기 위해 이러한 시대에 뒤떨어진 개념을 영속화한다는 것입니다.
연예계에서 수년을 일한 사람으로서 저는 1950년대 이후 환경이 크게 발전했다는 사실을 증명할 수 있습니다. “It Ends With Us”와 같은 영화는 이러한 변화에 대한 증거로, 여성의 이야기와 관점이 오늘날 시장에서 관련성이 있을 뿐만 아니라 수익성도 높다는 것을 입증합니다.
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2024-08-11 23:46