수십 년 동안 글로벌 영화의 미로를 횡단해 온 노련한 영화 매니아로서, 나는 제시카 사라 린랜드의 최신 걸작 “집단 독백”에 매료되었습니다. 인간과 동물의 이야기를 완벽하게 혼합하는 스토리텔링에 대한 그녀의 독특한 접근 방식은 종종 예측 가능한 비유로 가득 찬 업계에 신선한 공기를 불어넣고 있습니다.
영화를 좋아하는 사람으로서 나는 항상 손의 접촉과 손의 힘에 흥미를 느꼈지만 제시카 사라 린랜드(Jessica Sarah Rinland)의 최신 걸작인 “Collective Monologue”에서 그녀는 인간의 팔다리를 넘어 자신의 관점을 넓힙니다. 그녀의 탐험은 관리인인 마카와 부에노스아이레스 생태공원에 거주하는 동물들 사이의 부드러운 상호작용을 탐구합니다. 종종 우리 안에 갇혀 있는 경우가 많습니다. 이 영화는 동물원과 같은 장소에 내재된 자비로운 양육 행위와 감금의 정치적 의미 사이의 복잡한 이분법을 미묘하게 드러냅니다.
영화 평론가로서 나는 Rinland의 작품에서 손에 대한 관점에 깊은 흥미를 느꼈습니다. 로카르노에서 자신의 영화가 세계 초연되기 전 언론 시사회에서 그녀는 자신의 매력이 영화와 관련된 과정, 노동, 도구에 있다고 나에게 말했습니다. 미술, 책 제작, 설치 작업 등 다양한 배경을 지닌 Rinland는 독특한 인식 방식을 육성하는 데 지속적으로 초점을 맞춰 왔습니다. 그녀가 만드는 영화와 그녀가 사용하는 도구는 그녀에게 있어서 단순한 선택이 아니다. 그것은 그녀의 개인적인 관심과 호기심에서 자연스럽게 자라납니다. 그녀가 말했듯이 “내가 좋아하는 것,보고 싶은 것”입니다.
2015년에는 시각 장애인이 조각상을 만져보는 모습을 담은 단편 영화 ‘눈먼 자의 표현’을 만들었고, 2016년에는 ‘Ý Berá – Bright Waters’에서 동물의 관점을 수용하는 것이 가능한지 탐구합니다. 영화 제작.
“집단적 독백”에서 종간 접촉의 개념은 노동이 양육과 원활하게 통합되면서 일반적인 정의를 초월합니다. 특히 주목할 만한 장면은 짖는원숭이 중 하나인 마카와 비너스가 교감하는 순간을 공유하는 장면이다. 그들의 털은 서로 융합되어 하나의 개체로 보이는 이미지를 만들어내고 그들의 몸은 아름답게 연합된 모습으로 얽혀 있습니다.
감정적인 영향을 미치는 이와 같은 장면은 영화에서 묘사된 주요 투쟁, 즉 개인 관리인의 헌신적인 노력과 유럽 사상에 뿌리를 둔 기관 사이의 갈등을 강조합니다. 에코파크는 베를린 동물원과 매우 유사한 구조를 연구하던 중 2019년 Rinland의 관심을 처음 끌었습니다.
“Rinland는 동물원이 1888년에 설립되었을 때 방문객들이 동물의 지리적 기원에 대해 배우도록 의도되었지만 동물은 건물에서 유래하지 않기 때문에 비논리적이라고 지적합니다. 그의 요점을 설명하기 위해 그는 다음과 같은 예를 제시합니다. 힌두 사원에 사는 코끼리는 사실 아프리카 코끼리입니다.”
그러나 다음 5년 동안 프로젝트 작업을 진행하는 동안 Rinland는 엄격하게 어느 진영이나 반대 진영에 속하지 않는, 즉 반대도 찬성도 아닌 영화를 만드는 데 매력을 느꼈습니다. 대신 그녀는 이러한 영역 내의 모호한 측면, 미묘한 복잡성에 매료되었습니다. 그녀의 과거 영화는 특히 동물원과 박물관 직원의 마카와 같은 캐릭터 때문에 그녀에게 반향을 일으켰습니다.
Rinland의 영화는 항상 그녀의 주제와 역사적 기록을 모두 포함하는 협력의 산물입니다. 그녀는 자신이 이루고 싶은 것에 대한 선입견에 얽매이지 않고, 오히려 사고와 지식 습득의 다양한 방법을 배우고 탐색하려고 노력한다고 표현합니다.
16mm 필름은 그녀의 예술적 여정 동안 물리적 특성뿐만 아니라 기술과 공간적 맥락 측면에서 갖는 중요성 때문에 지속적으로 그녀가 선호하는 매체였습니다. 그녀는 “이틀 동안 20분 정도만 영화를 찍을 수 있기 때문에 대부분의 시간은 단순히 마카와 상호 작용하는 데 소비합니다.”라고 말합니다. 본질적으로 이는 그녀가 마카와 주변 야생 동물을 관찰하고 듣는 데 많은 시간을 보낸다는 것을 의미합니다.
시각적, 청각적 신호를 초월하는 영화적 영역을 탐구하면서 나는 이 선구적인 감독의 매혹적인 영화에서 동물의 언어가 지배하는 세계에 몰입되어 있음을 발견했습니다. 전통적인 의사소통 수단에 의존하는 대신, 그녀는 “반언어”, 즉 생물과 주변 환경 사이의 질감과 복잡한 춤에 초점을 맞추도록 우리를 초대하는 보다 촉각적이고 감각적인 영화를 엮습니다. 그녀에게 있어서 시각과 청각은 우리가 세상과 상호작용하는 두 가지 측면에 불과합니다. 이 영화제작자의 독특한 접근 방식은 공원의 두 번째 감독인 클레멘테 오넬리(Clemente Onelli)가 동물 향기에 관해 쓴 에세이에서 큰 영향을 받았습니다. 읽으면서 ‘영화 전체가 이 본질을 구현하고 싶다’는 생각에 깊은 울림을 느꼈습니다.
그녀는 Mary Field와 Percy Smith의 교육용 영화와 함께 Chick Strand와 Jonas Mekas의 아방가르드 영화를 연결하는 독특한 영역에 자신의 작품을 배치합니다. 그녀는 다양한 요소를 결합하는 것을 선호하며, 그녀의 프로젝트는 사람(및 생물)의 생생한 혼합, 다양한 카메라 스타일 및 철학적 참조를 자주 반영합니다. ‘집단 독백’이라는 제목은 노동에 대한 논의와 동물과 보호자 사이의 관계에 대한 심오한 통찰을 사려 깊게 결합한 작품을 암시합니다.
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2024-08-16 18:17