사회 문제를 깊이 파고드는 다큐멘터리를 좋아하는 노련한 영화광으로서, <청춘>은 마음이 무겁고 사려 깊은 느낌을 주었다고 해야 할까요. 이 3부작에 대한 Wang Bing의 이전 작품을 본 나는 이 영화가 섬유 산업에서 중국 젊은이들의 투쟁을 심오하게 감동적인 방식으로 요약하는 가슴 아픈 결론이라는 것을 알았습니다.
수년에 걸쳐 진행된 “Youth (Homecoming)”은 중국 청소년의 윤곽을 탐구하는 Wang Bing의 상세한 다큐멘터리 시리즈를 완성합니다. 약 2시간 30분의 러닝타임으로 시리즈 중 가장 짧고 집중도가 높은 작품이다. 그것은 재봉틀의 웅웅거림이 조용해진 후의 삶을 엿볼 수 있는 기회를 제공하고, 재봉틀이 다시 작동하기 시작하면 어떤 일이 벌어지는지 예상치 못한 적나라한 묘사를 제공합니다.
주요 주제가 한 장면에서 다른 장면으로, 심지어 한 영화에서 다른 영화로 이동하기 때문에 각 영화가 전통적인 속편 구조를 정확히 따르지는 않지만, 3부작은 부인할 수 없이 순차적인 방식으로 움직였습니다. ‘청춘(봄)’은 시즌 초 청년 섬유노동자들의 고군분투를 그린 반면, ‘청춘(어려운 시절)’은 여름 동안 경제적 어려움을 겪는 모습을 담았다. 마지막으로, 세 번째 영화는 겨울 방학이 가까워지면서 Zhili 공장의 황폐화를 묘사합니다.
기계의 리드미컬한 윙윙거리는 소리는 우리를 공장 환경으로 다시 끌어들이지만, 때때로 예상치 못한 조용함의 순간이 있습니다. 새해를 앞두고 작업 속도가 느려지고 많은 젊은 근로자들이 집으로 돌아가기 위해 연체된 임금을 협상할 수 있다는 점을 고려하면 이러한 합의는 실용적으로 보입니다. 그럼에도 불구하고 이러한 대조적인 소리와 여운이 남는 침묵은 불안한 분위기를 조성한다. 그것들은 계절적 노동 주기의 반복되는 패턴을 축소하여 상징합니다. 고된 일이 너무나 만연해 쉬는 시간에도 탈출이 불가능해 보입니다. 조용함은 소음만큼 억압적이다.
잦은 간격으로 수많은 새로운 캐릭터를 선보이는 첫 두 영화와는 달리, 시리즈에 대한 유머러스한 해설인 “청춘(귀향)”은 Shi Wei와 Fang Lingping이라는 두 개인에게만 초점을 맞춥니다. 이들은 휴가 기간 동안 사랑하는 사람과 결혼하기 위해 집으로 돌아갈 준비를 하고 있다. 추가로 나타나는 캐릭터는 “Shi Wei의 어머니” 또는 “Fang Lingping의 형제”와 같이 이 두 사람과 관련된 것으로 표시됩니다.
포장은 개인의 정체성과 개성을 획일적으로 형성하는 데 크게 기여합니다. Wang의 모바일 카메라는 공장 자체처럼 기능하여 제한된 공간에 있는 피사체가 제조 구역을 떠난 후에도 오랫동안 감시를 유지합니다. 집으로 돌아가는 만원 기차 여행은 비좁고, 일부 집과 마을은 황폐한 도시 기숙사와 비슷한 무균 백색 형광등을 공유합니다. Zhili로 돌아왔을 때 노동자들은 실제로 떠난 적이 없는 것처럼 보입니다. 돌아오는 과정이 거의 눈에 띄지 않을 정도로 아무렇지도 않게 제시되기 때문입니다.
영화 속 보조 인물들이 본질적으로 이주노동자라는 역할에 얽매인 웨이와 링핑의 모습을 반영한다면, 그들이 갇힌 억압적 시스템은 끝이 없다는 것을 암시한다. 예를 들어, 원래 IT 분야에서 일했던 Lingping의 남편은 어쩔 수 없이 공장에서 그녀를 도와야 했고, 이로 인해 두 사람의 관계에 긴장이 생겼습니다. 시골에 있는 가족들과의 인터뷰는 중국 시골 가난한 사람들의 삶과 고난에 대한 통찰력을 제공하며 행복과 축하가 혼합된 모습을 보여 주지만 항상 근처에 숨어 있는 기업의 유령과 함께합니다.
영화광으로서 나는 <청춘(귀향)>이 때로 깊은 우울함을 느끼게 하는 영화라고 생각했다. 도시의 끊임없는 소음과 분주함은 웨이가 처음부터 체념한 것처럼 보이는 언제나 존재하는 암울한 일상이 됩니다. 연체된 월급을 쫓기 위해 고용주에게 자주 전화를 걸었음에도 불구하고 그는 여전히 “일이 있는 한 생명이 있다!”라고 외칩니다.
영화 ‘청춘(귀향)’은 산업생활이 사람들에게 얼마나 깊숙이 스며들었는지, 그들이 작동하는 기계와 거의 구별할 수 없게 만드는 것에 대한 깊은 슬픔을 표현하는 통렬한 독립 작품이다. 그러나 이 시리즈는 이전 시리즈에 뿌리를 둔 신랄한 아이러니와 내러티브 진행을 통해 시리즈의 마지막 장 역할도 합니다. ‘청춘(봄)’과 ‘청춘(힘든 시절)’ 등 초기 영화들은 각각 삶과 웃음, 저항, 투쟁을 보여줬다. Wang의 마지막 항목에서 노동자들은 자본주의적 고역의 손아귀에서 벗어나기 위해 노력하는 것으로 묘사되는데, 이는 노동자들을 너무나 심오하게 형성하여 그들의 정체성의 필수적인 부분처럼 느껴집니다. 제한된 Zhili 기숙사로의 복귀는 귀향을 상징하며, 그곳에서 일과 생활 속에서 위안을 찾습니다.
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2024-09-06 15:16