저는 수십 년의 경력을 지닌 노련한 영화 평론가로서 영화제의 발전을 가까이에서 목격했습니다. 칠레 산티아고에서 열린 Sanfic Industria 라운드 테이블은 라틴 아메리카와 그 외 지역에서 열리는 이러한 이벤트의 현재 상태와 미래 전망에 대한 흥미로운 통찰력을 제공했습니다.
칠레, 산티아고 – 격변의 시대, 영화제마저도 변화에서 예외일 수는 없다. 많은 사람들이 공공 부문의 예산 삭감이나 코로나19로 인해 큰 영향을 받았지만, 팬데믹 이후에도 계속해서 적응하고 있습니다. 역동적인 정치 환경과 글로벌 영화 트렌드에 대응하면서 초점이 바뀌었습니다. 지난주 칠레 Sanfic Industria에서 열린 “영화제의 현재와 미래”라는 제목의 원탁 토론에서는 이러한 발전에 대한 통찰력을 제공했습니다.
Sanfic의 예술감독인 Carlos Nunez, 리우데자네이루 영화제의 이사인 Ilda Santiago, 멕시코의 Guadalajara Festival의 전무이사인 Estrella Araiza 등 세 곳의 중요한 라틴 아메리카 페스티벌의 패널에서 저명한 손님이 초청되어 강연을 펼쳤습니다.
또한 패널리스트에는 라틴 아메리카 영화를 선보이는 것으로 유명한 두 영화제의 대표도 포함되었습니다. 올해 우루과이의 “Don’t Let Me Go”와 같은 지역 영화를 인정한 트라이베카 페스티벌의 선임 프로그래머인 José F. Rodríguez와 Javier입니다. 탈린 블랙 나이트 영화제의 프로그래머 가르시아 푸에르토(García Puerto). 두 페스티벌 모두 트라이베카 우승작인 Michelle Garza의 “Huesera”와 2023 Tallinn Rebels With a Cause에서 최우수 감독상을 수상한 Agustin Toscano의 “I Trust You”와 같이 스페인어의 고정관념에 도전하는 영화를 전시합니다.
LatAm Cinema의 Gerardo Michelin이 의장을 맡은 토론에서 얻은 다섯 가지 주요 통찰력은 다음과 같습니다. 이러한 관찰은 수많은 글로벌 모임 및 대화와 일치합니다.
계속 진화하는 뉴 노멀
1. 예: 고려해야 할 두 가지 사례. 2020년 3월 이후 Tribeca Film Institute는 자금 지원 프로그램을 무기한 중단했습니다. 2021년에는 트라이베카 페스티벌이 3월 중순에서 6월 초로 바뀌었는데, Rodríguez가 Sanfic에서 언급한 변화는 ‘롤러코스터’와 같았습니다. 이제 금융사와 유통업체가 주최하는 WIP(Work-in-Progress) 쇼케이스와 패널 및 회의가 포함된 업계 주간을 통해 업계 활동을 시작할 계획을 논의하고 있습니다. 산티아고에 따르면 20년 전 리우 페스티벌에서 브라질은 라틴 아메리카의 나머지 지역과 멀리 떨어져 있는 것으로 간주되었습니다. 그러나 오늘날 공동제작이 증가함에 따라 리오는 처음으로 영화를 보기 위해 칠레를 방문한 산티아고가 언급한 것처럼 라틴 아메리카 영화 시청에 관심이 있는 젊은 관객의 관심을 끌 수 있는 잠재력을 가지고 있습니다.
축제, 시장: 중요한 런치패드
멕시코, 브라질, 아르헨티나, 콜롬비아, 칠레 등 라틴아메리카의 주요 4개 영화 시장은 전년도에 약 600편의 영화를 공동 제작했으며, 이는 2019년 개봉 영화 수에 비해 3% 감소에 그친 것으로 나타났다. Marché du Film의 “포커스” 섹션.
하지만 2023년 5개국 통합 박스오피스는 17억 2천만 달러로 2019년에도 여전히 21%를 기록했습니다.
축소되는 시장에서 영화는 그 어느 때보다 더 많은 노출을 요구하며, 페스티벌이나 시장은 이를 달성하는 가장 좋은 방법인 경우가 많습니다. 그러나 더 적은 방송사 커미션을 놓고 경쟁하는 타이틀이 많기 때문에 기회가 부족할 수 있습니다. 이는 Edinburgh TV Festival과 Sanfic 모두에서 공통된 감정이었습니다. Rio의 Santiago는 “관객 수가 적고 영화관도 적고 배급 매장도 적은 상황에서 우리가 더 많은 콘텐츠를 생산하는 이유는 무엇이며 그것이 어떤 목적에 도움이 됩니까?”라고 질문했습니다.
패널 토론에서 축소되는 시장의 과잉 생산이 심각한 영향을 미친다는 것이 분명해졌습니다.
칸 없음, 베니스 Reduxes: 현지, 지역 요금에 더 큰 초점
영화 매니아로서 저는 흥미로운 아이디어를 발견했습니다. 베를린과 토론토에서 초연되는 영화로만 페스티벌을 큐레이팅한다는 것입니다. 그러나 이런 일이 일어날 가능성은 거의 없어 보입니다. Araiza에 따르면 Rio 및 Sanfic과 같은 페스티벌은 연방, 지역 및 지방자치단체 자원을 활용하는 Guadalajara와 마찬가지로 중요한 공공 자금에 의존합니다. 많은 야심찬 제작사가 여전히 팬데믹과 씨름하고 있는 가운데, “Focus”에 따르면 아르헨티나, 브라질, 칠레, 콜롬비아, 멕시코의 현지 영화 시장은 2023년 각각 7.6%, 3.2%, 3.1%, 1.2%, 4%를 기록했습니다. .” 이러한 상황을 고려하면 세 가지 라틴 아메리카 이벤트 모두의 주요 우선순위 중 하나가 국내 제작물을 강조하는 것임이 당연합니다. Nuñez가 말했듯이 “현지, 라틴계, 이베로계 미국인 재능을 위한 발판 역할을 하는 페스티벌의 역할은 우리에게 매우 중요합니다”라고 Santiago와 Araiza는 이러한 감정을 반영했습니다.
영화 수 감소
필름 노출을 되살리려면 연쇄 반응이 필요합니다. 트라이베카의 Rodríguez는 “우리는 단지 영화를 보는 것뿐만 아니라 Paul McCartney, David Fincher 또는 Steven Soderbergh와 같은 아티스트와 함께 공연에 참여하거나 토론하는 경험을 만드는 것을 목표로 합니다.”라고 말했습니다. 이제 페스티벌에서는 전시하는 영화의 수를 제한하고 있습니다. 예를 들어, 과달라하라에서는 올해 6월에 194편의 영화를 상영했고, Arailza는 “우리는 팬데믹 이전의 영화 수로 돌아가지 않을 것입니다. 우리는 50~60편의 영화를 더 상영했을 수도 있지만 우리의 초점은 각 영화를 제공하는 것입니다. 그에 대한 정당한 인정을 촬영하세요.” 산티아고도 비슷한 생각을 했습니다. 그녀는 예전에 400편의 영화를 프로그램했지만 지금은 200편을 상영하고 있습니다. 마찬가지로 탈린 흑야 축제의 García Puerto는 “팬데믹 이전에는 400편의 영화를 상영했습니다. 지금은 단편을 포함해 약 300편을 상영하고 있으며 200편은 장편영화입니다. “
관객에 초점을 맞춘 축제
페스티벌은 영화가 다양한 관객, 특히 신세대 영화 애호가에게 다가갈 수 있도록 하는 데 중요한 역할을 합니다. 이러한 강조는 문화적일 뿐만 아니라 실용적이기도 합니다. 페스티벌은 젊은 시청자들이 YouTube와 같은 온라인 플랫폼에 끌리기 전에 영화를 소개하는 것을 목표로 합니다. 밝혀진 바와 같이, 이 젊은 관객들은 전 세계적으로 박스오피스를 회복하는 데 중요한 역할을 했으며 점점 더 축제 관객의 일부가 되고 있습니다. 누네즈는 “20~30대 젊은층이 영화관으로 다시 돌아오는 것을 보고 있다”고 말했다. 그는 또한 30~50대 사이의 노년층이 여전히 집에 머무르는 것을 선호할 수 있지만 팬데믹 기간 동안 스트리밍 서비스에 적응하고 있을 수 있지만 다시 돌아올 것으로 예상된다고 언급했습니다. 현재 Sanfic의 참석자는 약 40,000명입니다.
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2024-08-24 18:17