Adriek van Nieuwenhuyzen의 팬으로서 나는 다큐멘터리 산업에 대한 그녀의 통찰력이 깨달음에 다름없다고 말하고 싶습니다. 그녀는 IDFA에서의 광범위한 경험과 다큐멘터리 작가들이 직면한 어려움에 대한 예리한 이해를 바탕으로 해당 분야의 현재 상황을 생생하게 보여줍니다.
지난해 암스테르담국제다큐영화제(IDFA)는 예산 축소와 공영방송 등 유럽 자금지원 기관의 투자 감소로 인해 다큐멘터리 작가의 생존이 우선시됐다는 업계의 이목을 집중시켰다. 그러나 1년 후, 페스티벌이 또 다른 페스티벌을 준비하는 동안 IDFA 산업 사무소 책임자인 Adriek van Nieuwenhuyzen은 유감스럽게도 상황이 개선되지 않았다고 보고했습니다.
유럽과 전 세계의 다큐멘터리 제작 상황에서 그녀는 상황이 크게 개선되지 않은 것 같다고 EbMaster와 공유합니다. 또한 정치적 상황으로 인해 다큐멘터리 제작자가 원하는 영화를 제작하는 데 방해가 되는 특정 국가가 있습니다. 영화 제작자들이 자신의 작업의 관련성과 중요성이 계속해서 커지고 있음에도 불구하고 생계를 유지하기 위한 투쟁은 계속되고 있습니다.
11월 14일부터 24일까지 지정된 기간 동안 페스티벌의 협업 및 금융 파트너십 마켓인 The Forum이 11월 17일부터 20일까지 개최됩니다. 포럼은 포럼 피치(Forum Pitch), 러프컷 프레젠테이션(Rough Cut Presentations), 프로듀서 커넥션(Producer Connection), IDFA DocLab 포럼 등 다양한 세그먼트로 구성됩니다.
Van Nieuwenhuyzen은 포럼에서 올해 프로젝트의 몇 가지 주요 주제에 대해 논의해 달라는 요청을 받았습니다. 그녀는 하나의 주요 주제 대신 많은 영화제작자들이 사회 정의 문제를 다루고 있다는 점을 알아차렸습니다. 또한 소외된 LGBTQ+ 커뮤니티와 과거 사건이 현재에 미치는 영향에 대한 수많은 작은 이야기가 있습니다. 요약하자면, 이 프로젝트는 다양한 내러티브가 풍부하게 혼합된 모습을 보여줍니다.
올해 포럼에서 van Nieuwenhuyzen은 소련 역사와 페레스트로이카를 탐구하는 우크라이나 벤처인 “투명성 부스: 미래의 메아리”와 현재의 정치적 상황을 조명하는 “Dry Sky”라는 두 가지 뛰어난 전시회를 지적합니다. 수단의 시골 마을을 배경으로 한 이브라힘 오마르의 작품입니다.
열정적인 영화 애호가로서 저는 올해 포럼에서 중동의 다양한 지역에서 선보일 예정인 프로젝트가 정말 매력적이라는 점을 인정해야 합니다. 그중에서도 Kamal Al Azraq과 Francesca Tosarelli의 “The West Bank Project”와 Tomer Heymann의 “Issa’s House”는 이 지역에서 지속되는 긴장에 대한 생각을 자극하는 관점으로 눈에 띕니다. 그러나 나는 이러한 갈등을 올해 시장의 유일한 초점이나 정의 특성으로 보지 않는다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 대신, 나는 풀리고 세상과 공유되기를 기다리는 다양한 이야기의 태피스트리를 봅니다.
그녀는 창의적인 다큐멘터리가 일상 뉴스보다 더 깊은 내용을 다루는 경우가 많다고 말합니다. 다가오는 프로젝트에 어제의 이벤트를 즉시 표시하는 것이 아닙니다. 대신, 영화제작자가 글로벌 사건을 진정으로 고려하고 정확하게 표현하려면 시간이 필요합니다.
제출 건수가 작년의 기록적인 800건을 넘지 못할 것으로 예상했음에도 불구하고, IDFA 팀은 2024년에 총 820건이라는 ‘압도적인’ 제출물을 받아 틀렸음이 입증되었습니다. 업계 책임자는 이 수치가 풍부하고 상당할 뿐만 아니라 제한된 자원으로 인해 수많은 뛰어난 프로젝트가 거절되어야 했기 때문에 믿을 수 없을 정도로 어렵다고 표현했습니다.
그녀는 이러한 현상이 IDFA에만 국한된 것이 아니라고 덧붙였습니다. 이는 유럽 전역에서 유사한 구조를 가진 다른 플랫폼에서도 분명하게 나타납니다. 사람들은 국제 파트너십을 위한 다양한 길을 열심히 모색하고 있는 것 같고, 글로벌 협업에 대해 호기심을 갖고 있다고 말할 수도 있습니다. 협업에 대한 요구는 놀랍고 고무적이라고 생각합니다. 뉴질랜드와 나이지리아 같은 색다른 조합도 등장하고 있습니다.
van Nieuwenhuyzen이 관찰한 업계 내 중요한 변화 중 하나는 팀워크에 대한 강조가 증가하고 개발 프로젝트나 금융 채널을 통해 다양한 지원 소스를 찾는 것입니다. 그녀는 불과 몇 년 전과 달리 영화제작자들이 더 이상 주요 스트리밍 플랫폼에만 집착하지 않고 다양한 기회를 환영하는 등 더 폭넓은 관심을 보이고 있다고 강조합니다.
자금 조달에는 단일한 방법이 없다는 것이 분명해졌으며, 수많은 소규모 기업과의 연계 및 협력 노력 육성 등 대안적인 전략을 모색하는 것이 가치 있는 것으로 인식되었습니다.
올해 페스티벌에는 인공지능(AI)을 중심으로 두 가지 뚜렷한 대화가 펼쳐진다. 하나는 “AI 및 다큐멘터리 영화 제작”이고, 다른 하나는 흥미롭게도 “인간이 채팅에 참여했습니다.”라고 불립니다. 축제는 AI의 창의적 잠재력을 탐구하는 표트르 비니에비츠(Piotr Winiewicz)의 영화 “About a Hero”로 시작됩니다. 이 탐구는 독일의 유명한 영화제작자 베르너 헤어초크(Werner Herzog)를 모방하도록 설계된 AI 소프트웨어를 사용하는 문서화를 통해 수행됩니다.
Van Nieuwenhuyzen은 구체적인 답변을 찾는 대신 올해 영화제에서 영화 제작 커뮤니티 내에서 AI 및 신기술에 대한 생각을 자극하는 질문을 유발하는 데 더 중점을 두고 있다고 밝혔습니다. “우리는 참가자들에게 자기 질문을 불러일으키는 것을 목표로 합니다. ‘우리가 사용할 수 있는 자원은 무엇입니까? 그것이 창작자로서 우리에게 어떤 영향을 미치는가? 우리가 직면한 도덕적, 예술적 딜레마는 무엇입니까?’
IDFA를 둘러싼 올해의 질문과 관련하여, 특히 올해가 Orwa Nyrabia의 예술 감독으로서의 마지막 해이고 Isabel Arrate Fernandez가 페스티벌의 재정 지원 부문인 Bertha Fund를 이끄는 마지막 해이기 때문에 불확실성이 남아 있습니다. 업계 수장은 “이자벨, 오르와와 함께 일했던 게 그리워요”라며 안타까운 마음을 드러낸다. 그러나 그들은 또한 변화가 새로운 기회를 가져올 수 있다는 점을 인정합니다. 그들은 현재 상실감을 느끼고 있지만 동시에 이 두 영향력 있는 인물이 오랫동안 축제와 연관되어 있다는 것을 특권으로 여깁니다. 실제로 우리는 행운아입니다.
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2024-11-15 11:47