이 놀라운 인물들의 가슴 따뜻해지는 이야기를 탐구하면서 저는 ‘펄프픽션’이 그들의 삶과 경력에 끼친 심오한 영향에 경탄하지 않을 수 없습니다. 이 영화가 단순한 영화 그 이상이 되었다는 것은 타란티노의 천재성에 대한 진정한 증거입니다. 그것은 대중 문화 역사의 지속적인 부분입니다.
10월 14일, 상징적인 영화 ‘펄프픽션’이 개봉 30주년을 맞이하며 영화계에 계속해서 큰 영향을 미치고 있습니다.
처음에는 비디오 아카이브의 오랜 동료이자 동료였던 영화 제작자 쿠엔틴 타란티노와 그의 동료 작가이자 감독인 로저 에이버리(Roger Avary)가 이야기 모음집으로 계획한 이 영화는 결국 유머러스하고 잔인하며 창의적으로 무한하고 비순차적인 여정으로 변모했습니다. 이 영화는 존 트라볼타의 연기 경력에 활력을 불어넣고 사무엘 L. 잭슨을 스타덤에 올려놓았을 뿐만 아니라 그 스타일을 모방하거나 흉내내는 번성하는 하위 장르의 영화를 탄생시켰습니다. 1994년 칸 영화제에서 “펄프”는 황금종려상을 수상하고 아카데미상 7개 부문 후보에 올랐으며 1개 부문을 수상했습니다(타란티노와 아바리의 각본상). 재정적 성공(예산 850만 달러, 예산 2억 1,300만 달러)은 독립 영화의 경제를 영원히 재편했습니다.
‘펄프픽션’의 지속적인 영향력을 기리기 위해 EbMaster는 영화에 출연한 20명이 넘는 출연진 및 제작진과 함께 앉아 그들의 이야기와 통찰력을 들었습니다. 100페이지가 넘는 인터뷰를 통해 우리는 이 회고전을 두 부분으로 나누기로 결정했습니다. 이 작품은 영화의 기원과 초연에 초점을 맞추고 있으며, 다른 작품은 제작 과정의 복잡한 과정을 탐구할 것입니다.
“펄프 픽션”의 창작은 1980년대 후반 쿠엔틴 타란티노와 로저 에이버리가 그들이 일했던 남부 캘리포니아의 인기 비디오 상점인 비디오 아카이브에서 협력하면서 시작되었습니다.
공동 작가 Roger Avary, 컨셉: “Pulp Fiction”에 대한 우리의 초기 계획은 각기 다른 영화 제작자가 감독하는 세 편의 단편 영화를 만드는 것이었습니다. 하나는 내가 감독하고, 다른 하나는 쿠엔틴 타란티노, 그리고 우리 친구인 아담 리프킨이 세 번째를 감독하기로 되어 있었습니다. 나는 “Pandemonium Reigns”라는 제목으로 대본을 썼는데, 그 과정이 진행되면서 단편영화가 장편 시나리오로 성장했습니다. 마찬가지로 “저수지의 개들”도 장편 대본으로 변모했습니다. 불행히도 Adam은 자신의 대본을 직접 작성하지 않았으며 한동안 “Pulp Fiction”이 나오지 않을 것처럼 보였습니다.
총괄 프로듀서 역할을 맡은 대니 드비토: 쿠엔틴 타란티노를 알고 있던 스테이시 셔가 우리를 위해 회의를 주선했습니다. 그와 단 6분 정도 대화를 나누는 동안 나는 그 자리에서 거래를 성사시키고 싶다는 마음을 표현했다. 쿠엔틴은 잠시 말을 멈췄고 그는 동의했습니다. 그래서 나는 그와 거래를 했습니다. 그 당시에는 ‘저수지의 개들’이 아직 제작 중이어서 아직 시청할 기회가 없었습니다.
Avary: 나중에 Quentin은 “Pulp Fiction”을 만들어 “Reservoir Dogs”의 성공을 다시 확인하고 싶다고 결정했습니다. 그는 흥미로운 프로젝트에 대한 수많은 스튜디오 제안을 받았지만 이 아이디어에 집중하기로 결정했습니다. 어느 날 그는 나에게 전화를 걸어 “‘펄프픽션’이 마음에서 떠나지 않고, 내가 쓰고 연출해야 한다고 믿는다”고 자신의 생각을 털어놨다. 우리는 “Pandemonium Reigns”의 대본을 우리가 썼지만 아직 제작하지 않은 사용되지 않은 장면과 결합하여 결국 “Pulp Fiction”을 만들었습니다. 우리는 이 프로젝트를 위해 암스테르담을 여행했습니다.
Lawrence Bender, 프로듀서: “Reservoir Dogs”에 이어 개인적으로 만나기 위해 암스테르담으로 여행을 떠났고, 그는 “Pulp”를 작곡하는 동안 다른 서핑 곡과 함께 Dick Dale과 “Misirlou”를 연주하는 소형 워크맨을 가지고 있었습니다. 소설.” 당연히 “Misirlou”는 영화의 크레딧 시퀀스에 포함되었습니다.
그 해에 나는 그와 정기적으로 연락하여 그의 발전 상황과 전반적인 안녕에 대해 물었습니다. 갑자기 문을 두드리는 소리가 나더니 155페이지가 담긴 마닐라 봉투가 도착했습니다. 아직도 따뜻하다고 생각했던 기억이 나네요. 맨 위 페이지에는 “쿠엔틴 타란티노의 펄프픽션 최종 초안”이라고 적혀 있습니다. 소파에 앉아 차 한 잔을 마시며 웃음이 터졌고, 처음부터 끝까지 너무 좋았어요. 영화가 결국 154분 동안 상영됐기 때문에 대본이 155페이지에 달했다는 사실이 나에게는 미스테리였다. 내 스크립트 감독자였던 동료 Wilma는 일반적으로 분당 한 페이지의 속도로 스크립트 시간을 측정했습니다.
Michael Shamberg, 영화 제작자: Harvey Weinstein이 이를 제안한 유일한 사람이었습니다. Harvey는 경쟁입찰 상황이 있다고 믿었지만 사실이 아니었습니다. 지금까지도 밥 셰이(Bob Shaye)를 만나면 그는 <펄프픽션>을 받아들이지 않은 것에 대해 후회할 것이다. Quentin Tarantino는 인상적인 Orion Pictures 영화 작업 때문에 Mike Medavoy와 협력하기를 원했지만 불행히도 기회가 생겼을 때 Mike는 그것이 너무 폭력적이라고 생각했습니다.
벤더: 우리의 목표는 영화 예산을 600만 달러에서 800만 달러 범위 내로 유지하여 제작 과정에서 비용이 많이 들지 않기 때문에 더 잘 통제할 수 있도록 하는 것이었습니다. 놀랍게도 영화의 실제 예산은 약간의 여유를 두고 850만 달러로 밝혀졌고, 모든 것이 마무리되었을 때 우리는 50만 달러를 반환하여 정확한 예산이 800만 달러가 되었습니다.
TriStar Pictures와의 개인적인 계약에 따라 DeVito는 그의 모든 작품에 대한 최종 편집 권한을 부여 받았습니다. 그런 다음 그는 Tarantino 및 Jersey Films와 관련된 다른 감독들과 이 특권을 공유했습니다.
DeVito: 이에 대해 Harvey [Weinstein]에게 연락했더니 그는 “물론이죠. 최근 ‘My Left Foot’으로 오스카상을 수상한 Daniel Day-Lewis와 작업할 수 있습니다. 하지만 감독은 존 트라볼타를 고집한다.” 나는 그에게 최종 컷과 캐스팅 권한을 갖고 있음을 상기시켰다. 그는 꽤 화가 난 것 같았지만 결국 쿠엔틴은 자신의 뜻대로 했고 그의 말은 절대적으로 옳았습니다. 그 결과 역사가 만들어졌습니다.
존 트라볼타(“빈센트 베가”): “펄프 픽션” 이전에 맡았던 마지막 주요 배역은 “누가 말하는지 보세요” 영화였기 때문에 “펄프”에 출연 제의를 받은 것은 정말 특별한 일처럼 느껴졌습니다. , “토요일 밤의 열기” 및 “Blow Out”에서 아카데미 상을 받을 만한 공연과 유사한 최고의 기회입니다. 쿠엔틴 타란티노는 ‘웰컴 백 코터(Welcome Back Kotter)’, ‘토요일 밤의 열기(Saturday Night Fever)’, ‘그리스(Grease)’, ‘블로우 아웃(Blow Out)’ 같은 쇼에 출연하던 시절부터 나를 존경했고, 나와 협업하고 싶어했다. 내 작품을 좋아했던 영화 평론가 폴린 카엘(Pauline Kael)에 대한 그의 감사가 여기에 한몫했다고 생각합니다. 본질적으로, 타란티노는 나에게 지분을 더 많이 주었고 그가 항상 나에게 꿈꿔왔던 일류의 경력을 쌓을 수 있는 두 번째 기회를 제공했습니다.
영화 매니아로서 Sam이 처음 캐스팅을 위해 들어왔을 때 그는 우리에게 정말 깊은 인상을 남겼습니다. 그러나 우리를 매료시킨 또 다른 경쟁자가 도착하여 Sam의 대표자에게 연락하고 대신 다른 후보자를 고려하게 되었습니다. 전환할 수 있는 옵션이 아니며 Sam이 돌아올 것이라는 소식을 들었습니다. 처음에 나는 Sam에게 다시 오디션 과정을 거치게 하고 싶지 않았지만, 알고 보니 그는 실제 오디션이 아니라 독서를 하러 온 줄로만 생각했습니다. 그가 돌아오자마자 그는 우리 양말을 떨어뜨렸습니다!
벤더: Harvey Keitel은 “Reservoir Dogs” 제작에서 중요한 역할을 했습니다. 그는 <펄프픽션>을 제작하면서 브루스 윌리스를 만났다. 그래서 우리는 그의 말리부 거주지를 방문했습니다. 우리를 보자마자 Bruce는 “Reservoir Dogs”의 전체 대본을 기억에서 거의 암송할 수 있었습니다. 그는 그 영화를 좋아했어요. 처음 인사하는 것처럼 즉각적인 연결이었습니다. 해변을 산책한 후 Quentin과 Bruce는 프로젝트에 함께 참여하기로 동의했습니다.
팀 로스(“호박”): 나를 위해 쓰여진 캐릭터는 결국 브루스 윌리스가 연기한 캐릭터가 되었습니다. 호박과 허니 버니 시나리오로 이어질 수 있는 흥미로운 사건이 발생했습니다. 저는 Amanda Plummer를 조금 알게 되었습니다. 그녀는 “The Fisher King”의 초연을 앞두고 있었기 때문에 나는 그녀에게 동행을 제안했습니다. 우리는 행사에 참석하여 Terry Gilliam과 Quentin을 만났습니다. 쿠엔틴과 대화를 나누던 중 “아만다와 함께 영화에 출연하고 싶은데 아만다 플러머가 무기를 휘두른다는 생각이 너무 끔찍해서 총을 들고 있어야 한다”고 농담으로 말했다. 놀랍게도 그는 이것을 대본에 포함시켰습니다.
그 당시 Avary는 협업을 모든 사람이 여러 역할을 맡은 팀 노력으로 설명했습니다. “Pandemonium Reigns”에 대한 그의 공헌은 영화의 “The Gold Watch” 부분에 대한 기본 프레임워크를 제공했지만 Avary는 최종 대본에서 크레딧이 어떻게 배포되는지에 대해 논쟁이 없다고 언급했습니다.
Avary: Quentin은 자신의 계획을 나와 공유했고 우리는 그것을 실행했습니다. 그 순간 우리 둘 다 작가 길드에 속해 있지 않았습니다.
Karyn Rachtman, 음악 감독: 저는 어느 정도 실제로 얻은 것보다 그 영화에 대한 제 작업에 대해 더 많은 인정을 받았습니다. 그러나 쿠엔틴과 함께 일하면서 가장 어려운 점은 그가 원하는 것이 무엇인지 정확히 알고 있었지만 종종 철자를 틀리는 경우가 많았다는 것입니다. 내 역할은 본질적으로 “이런 제목의 노래가 없기 때문에 와서 음반 컬렉션을 정리하고 필요에 따라 철자를 수정하십시오.”였습니다. 나는 그가 원하는 음악에 대한 그의 명확한 비전을 보여 주면서 비닐로 Urge Overkill을 나에게 선물했던 것을 기억합니다.
벤더: 우리 영화의 첫 상영회는 뉴욕 영화제에서 열렸습니다. 우리는 프리미엄석에 앉았는데, 우마의 캐릭터에 바늘을 주사하자 아래에서 소란이 일었다. 누군가가 “여기 의료 훈련을 받은 사람이 있나요?”라고 소리쳤습니다. 나는 얼른 일어나서 아래층으로 내려갔다. 극장 매니저가 “어떡하지?”라며 필사적으로 다가왔다. 나는 “불을 켜세요”라고 대답했습니다. 결과적으로 영화는 멈추고 조명이 켜졌다. 알고 보니 그 남자는 설탕 충돌이나 비슷한 문제를 겪었고, 강렬한 장면 때문에 그는 기절했습니다. Harvey Weinstein과 나는 Harvey의 리무진을 타고 집으로 데려가기 전에 그에게 오렌지 주스를 주는 등 그를 도왔습니다. 다행히 그는 회복되었습니다. 그러나 당시 우리의 주요 관심사는 영화가 지나치게 폭력적으로 비쳐질 수 있다는 점이었고 그들은 영화가 대성공을 거두기를 바랐습니다. 아래층에서는 이 사건에 대한 소식이 긍정적인 평가를 무색하게 만들지 않을까 걱정했습니다. 하지만 다행히 스토리는 유출되지 않았고, 평가도 매우 좋은 것으로 끝났습니다. 이는 영화의 성공적인 데뷔의 시작을 의미했습니다.
완성된 영화를 처음으로 경험하는 것은 배우와 제작진에게 쿠엔틴 타란티노의 대본을 처음 읽는 것만큼이나 중요했습니다.
Ving Rhames(‘Marsellus Wallace’): 초연 당시였습니다. 정말 망한 영화라고 생각했어요.
트라볼타: 칸 영화제에서 그런 일이 일어났습니다. 내 기대를 뛰어넘어 내러티브와 영화적 예술성 측면에서 전례 없는 수준에 도달했습니다. 분위기는 뚜렷했고 심지어 짜릿했습니다. 마음속 깊은 곳까지 느낄 수 있는 센세이션이었습니다. 역사에 기록될 사건이었습니다.
Julia Sweeney Blum(Raquel 역): 저와 Quentin 사이에는 약간의 긴장감이 있었습니다. 왜냐하면 우리가 Edinburgh로 여행하는 동안 그들은 칸 개봉 전에 “Pulp Fiction”의 비밀 상영회를 열었기 때문입니다. 그게 내가 처음 본 것이었고, 2024년 4월 TCM 영화제에서 30주년 기념상영회에서 본 것이 마지막이기도 했다. 내가 이 말을 했을 때 쿠엔틴은 내가 분명히 봤다고 생각해서 화를 냈다. 사이에. 나는 그에게 이유를 설명했습니다. 첫째, 내 전남편 Steve Hibbert 중 한 명이 영화에 출연했고 그가 The Gimp를 연기한 것은 마음에 들지 않았지만 화면에 나오는 내 모습을 지켜볼 수는 없었습니다. 시간이 지나면서 대처하는 법을 배웠지만 의도적으로 그렇게 하지는 않습니다. 이것이 쿠엔틴에 대한 나의 설명이었고 그는 나의 관점을 이해했습니다.
칸에서 열린 행사에서는 끝이 없을 것 같은 긴 기립박수가 이어졌다. 그 순간, 배우자가 나를 보더니 “이 영화는 정말 훌륭하다! 확실히 오스카상 후보에 오를 만한 영화다. “라고 말했습니다.
프랭크 웨일리(“브렛”): 영화가 개봉했을 때 저는 업무차 해외에 있었습니다. 사람들은 이 영화가 지금까지 본 영화 중 최고였다고 나에게 연락했습니다. 내가 뉴욕으로 돌아왔을 때 영화는 개봉된 지 한두 주 정도 된 상태였다. 그러나 나는 그것을 직접 본 적이 없었다. 그런데 지하철에서 나를 알아보는 일은 이례적이었다. 5~6년 동안 영화 작업을 하고, 심지어 큰 작품에서도 나를 알아보는 사람이 아무도 없었기 때문이다.
그리핀: 영화를 보고 나니 기대 이상이었어요. 처음에 대본을 읽었을 때, 끔찍하고 N 단어가 포함되어 있다는 사실에 놀랐습니다. 그 순간 나는 흑인 청중을 둘러보며 그들의 반응에 대해 의문을 품었습니다. 그런데 관객으로서 영화가 펼쳐지는 장면을 보면서 ‘정말 해냈다’고 감탄했다. 크고 작은 연기를 선보이며 감탄을 자아냈습니다. 나는 나의 세 대사가 황금종려상을 획득하는 데 중요한 역할을 했다는 점을 언급하지 않을 수 없을 것 같습니다.
Rosanna Arquette(“Jody”)는 다음과 같이 회상했습니다. 영화가 개봉했을 때 저는 이미 임신 중이었고 장면의 강렬함으로 인해 어머니와 저는 떠나게 되었습니다. 결과적으로 나는 30년 후 차이니즈 극장에서 이 작품을 영화관에서 본 적이 없습니다. 지속적인 문화적 영향에도 불구하고 여전히 그렇습니다. 그러나 나를 지속적으로 괴롭히는 한 가지 측면은 N 단어의 과도한 사용입니다. 이 문제는 최근 보기 전까지는 완전히 명확하지 않았습니다. 영화의 완성도는 여전히 예외적이지만, 몸을 움츠리게 만드는 순간이 있는데, 이러한 불편한 상황은 폭력 때문만은 아니다. 그럼에도 불구하고 나는 그를 감독으로서 높이 평가한다.
Avary: 사람들은 계속해서 “당신은 아카데미 상을 받을 것입니다.”라고 말했습니다. 하지만 나는 “계속 그런 말 하지 마! 큰 일 날 수도 있어!”라고 대답했습니다. 그 말을 듣고 더욱 불안해졌고, 게다가 우리는 정말 뛰어난 영화들과 경쟁하고 있었습니다. 하지만 그들이 내 이름을 발표했을 때, 나는 마치 내 자신 위에 떠서 마치 다른 영역에서 펼쳐지는 사건을 지켜보는 듯한 느낌을 받았습니다. 바로 다음 날, 나는 많은 사람들에게 거절당하던 소규모 독립영화 감독에서 갑자기 모든 사람의 관심을 받는 사람으로 변했습니다. 이러한 갑작스러운 변화는 상당히 혼란스러울 수 있습니다. 다행히도 아내가 이를 알아차리고 나에게 쓰레기를 버리라고 격려해 주었고, 덕분에 나는 어느 정도 관점을 되찾는 데 도움이 되었습니다.
제작에 참여한 거의 모든 사람들은 이것이 영화 역사의 일부가 된다는 사실이 매우 겸허해지고 삶을 바꾸는 일이라는 것을 알았습니다.
라메스: 제가 존경하고 함께 참여하게 되어 기분이 좋았던 훌륭한 감독이 출연한 영화였습니다.
트라볼타: 저에게 가장 소중한 장소 중 하나는 [내가 발견한 곳]입니다. 제가 항상 꿈꿔 왔던 연기 경력에 활력을 불어넣었기 때문입니다. 게다가 영화 역사상 좀처럼 달성하지 못한 위업인 ‘토요일 밤의 열기’의 상징적 위상과도 부합했다.
DeVito: 이 작품이 이렇게 중요하고 존경받는 작품이 될 거라고는 상상도 못했습니다. 나는 그 영화를 수없이 보았지만 이 영화가 그의 대작이 될 것이라고는 예상하지 못했습니다. 내일도 이 영화를 보면 30년 전 느꼈던 감동을 여전히 느낄 수 있습니다.
영화를 평가하는 나의 기준은 수많은 편집본을 보고도 흥미가 유지되는지다. 또 다른 편집본을 보는 것이 지겨워지면 영화는 검열을 통과하지 못합니다. 하지만 ‘펄프픽션’은 재미없었다고 할 수 있는 상영회가 단 한 편도 없습니다.
Avary: “Pulp Fiction”은 제가 가족을 꾸리는 데 중요한 역할을 했습니다. 그만큼 간단합니다. 영화의 성공 덕분에 저는 편안하게 살 수 있었고 제가 진행하고 있는 프로젝트에 시간을 할애할 수 있었습니다. 게다가 영화 속 배우인 브루스, 마리아, 존을 알아가는 것은 세 사람 모두를 진심으로 존경하기 때문에 제가 깊이 소중히 여기는 경험입니다.
이 영화에 참여하게 된 것은 관련된 다른 모든 사람들과 마찬가지로 내 경력에서 중요한 성과입니다. 간단히 말해서, 언젠가 뉴욕 타임즈가 내 부고 기사를 게재한다면 이 영화에 참여한 것이 확실히 부각될 것입니다. 나는 운이 좋게도 35년 동안 계속 일하며 생활비를 벌 수 있었고, “펄프픽션”에 대한 나의 작업이 내 경력의 이러한 장수에 크게 기여했다고 믿습니다.
그리핀: 여기에 두 가지 요점이 있습니다. 첫째, 사람들이 저에게 ‘펄프픽션’에 나오는 사람이냐고 묻는다면 항상 조금 이상합니다. 일반적으로 저와 연관지을 만한 인물이 아니기 때문입니다. 둘째, 그가 나를 ‘캐시 그리핀이 자신을 연기한다’라고 언급한 것에 감사드립니다. 당시 그는 나의 명성에 대한 열망을 잘 알고 있었기 때문에 친절한 몸짓으로 Woman Number Two 대신 Kathy Griffin을 썼습니다. 나는 그것이 달콤하고 사랑스러운 손길이라고 생각했습니다.
크리스토퍼 월켄(“캡틴 쿤스”): 나는 몰타에 있는 한 호텔에서 일했던 것을 기억합니다. 거기에는 한증막이 있었습니다. 어느 날 들어가 보니 이미 남자 몇 명이 들어와 있었습니다. 나는 자리를 잡았는데, 갑자기 그들 중 한 명이 “펄프 픽션”에 나오는 내 대사를 낭송하기 시작했습니다. 그는 그것을 마음 속으로 알고 있었습니다! 다른 사람들은 웃기 시작했고 나는 그들이 나를 흉내내고 있다는 것을 깨달았습니다. 이 사건은 “펄프픽션”이 세계적으로 퍼져 있음을 보여주었습니다. 지구 반대편에서도 이 남자들은 영화의 대사를 인용하고 있었습니다.
Rachtman: Dick Dale 사람들이 돈을 많이 벌었기 때문에 나에게 정말 감사하다고 말한 것을 기억합니다.
이 영화적 걸작을 생각하는 영화광으로서 내 생각은 Mandy P로 더 잘 알려진 Amanda에 즉시 떠오릅니다. 저는 Sam이 우리 모두가 받은 상징적인 ‘Bad Motherfucker’ 지갑인 지갑을 우아하게 양도하는 중요한 장면을 잊을 수 없습니다. 영화가 끝날 때 이별 선물로. 나는 아직도 내 것이 어딘가에 숨겨져 있다고 믿습니다. 이 ‘Bad Motherfucker’ 지갑은 실제로 우리 마음 속에 특별한 자리를 차지하고 있으며 Sam은 사려 깊고 기억에 남는 기념품을 만드는 놀라운 재주를 가지고 있습니다. 영화가 끝날 때 그가 주는 마지막 선물은 항상 볼거리입니다. 과연 ‘Bad Motherfucker’는 이 영화의 정수를 담고 있다.
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2024-10-14 18:19