여성의 욕망과 해방의 영역에 대한 영화적 탐구의 오랜 감정가로서 나는 Audrey Diwan의 최신작 “Emmanuelle”에 흥미를 느끼면서도 실망감을 느꼈습니다. 강렬하고 가슴 아픈 ‘해프닝(Happening)’ 등 그녀의 전작을 존경했던 나는 그녀가 겉보기에 도발적인 주제를 어떻게 다룰지 궁금했다.
본질적으로 현대 페미니스트 관점에서 ‘엠마누엘’을 재해석하는 것은 종이 위에서는 활력을 주는 개념처럼 보일 수 있습니다. 그러나 Just Jaeckin이 감독한 1974년 원작 소프트코어 히트작을 조사해 보면 이야기가 너무 얕아서 리메이크를 시도하는 것은 블랑망주와 같은 흔들리는 디저트를 되살리려는 것과 다소 비슷하다고 느껴집니다. 다시 가져올 만한 식별 가능한 생명력이나 아이디어가 부족합니다. 영화 특유의 천박하고 천상의 관능미를 유지하면서 여성의 욕망에 대한 의미 있고 실질적인 논평을 만들어내는 것은 성공적으로 해내기 어렵거나 심지어 불가능할 수도 있는 섬세한 작업이다. 불행하게도 Audrey Diwan의 새로운 각색은 신선함이나 충실함을 지향하지 않습니다.
올해 산세바스티안 영화제를 다소 부진하게 출발한 영화 ‘엠마뉴엘’은 3년 전 베니스에서 황금사자상을 수상한 작가이자 감독인 디완의 행보와 사고방식에 부응하지 못했다. -재생산권을 도발하는 드라마 ‘해프닝’. 감정적인 측면에서 특이한 속편으로 보인다는 점을 감안할 때, 자신의 신체에 대한 여성의 통제를 중심으로 전개되는 이 두 영화를 연결하는 몇 가지 기본 주제를 여전히 찾을 수 있습니다. 그러나 “Emmanuelle”은 중심 인물에 대한 설득력 있는 통찰력이나 흥미를 거의 제공하지 않으며 성욕과 여성성에 대한 더 넓은 개념을 거의 다루지 않습니다. 더욱이 에로틱한 장면은 좀 더 대담한 것을 추구하는 아트하우스 관객을 사로잡기에는 너무 밋밋하다. 주로 고급스러운 짙은색 목재와 고급스러운 질감으로 가득 찬 라이프스타일 영화로, 장르 간 상업적 림보를 지향하는 Architectural Digest 비디오만큼 시각적으로 매력적이고 일반적입니다.
이 현대적 각색에서 Diwan과 Zlotowski는 Emmanuelle의 남편을 경력으로 대체하여 그녀를 고급 호텔 체인의 품질 관리 조사관으로 만듭니다. 이를 통해 그녀는 항상 프리미엄 침대가 근처에 있는 편안한 환경에서 최소한으로 일할 수 있습니다. 예상대로 원본과의 변경에는 노골적인 성적인 콘텐츠가 줄어듭니다. 노에미 메를랑(Noémie Merlant)이 먼 시선과 세련되고 노출이 심한 디자이너 복장으로 묘사한 새롭고 자립적인 엠마뉴엘(Emmanuelle)은 가장 높은 6성 기준을 유지하는 복도를 순찰하면서 친밀한 순간을 몇 번 보내고 불만의 기간도 산재해 있습니다.
화면의 과도한 친밀감 대신에, 근본적인 유머나 풍자 없이 최소한의 줄거리와 천박한 성격 전개를 강조하는 포르노의 전통적인 접근 방식을 반영하는 광대한 공백이 우리에게 제시됩니다. 내러티브는 희박하여 배경이나 미래 사건을 거의 제공하지 않습니다. 엠마누엘은 홍콩으로 향하는 고급 비행기 여행의 조용하고 조용한 환경에서 데뷔합니다. 원작에 맞춰 그녀는 단정한 옷차림의 남자와 의미심장한 눈빛을 주고받고, 과감히 화장실에 들어가며, 무언의, 진지하고 교묘하게 모호한 행동을 취한다. 떠나자마자 그녀는 다른 승객 케이(윌 샤프)로부터 안목 있는 눈빛을 받습니다. 케이(윌 샤프)는 나중에 자신을 해외 여행이 잦은 FIT라고 밝혔습니다.
이 약어가 흥미롭다면 Diwan도 당신과 같은 관심을 갖고 있는 것 같습니다. 그러나 호화로운 로즈필드 팰리스 호텔에 머물고 있는 케이와 엠마누엘은 쉽게 끝나지 않는 오랜 매력의 춤에 빠져들게 된다. Kei가 무관심해 보이는 동안 Emmanuelle은 다른 호텔 투숙객과의 3인조, 현지 에스코트 Zelda(Chacha Huang)와의 친밀한 순간, 에로틱한 Emily Brontë 대화를 포함한 친밀한 순간, 호텔 매니저 Margot(Naomi Watts)의 성과 평가와 관련된 기업 문제를 조사하는 등 방해 요소를 찾습니다. 하지만 두 사람의 로맨스적 긴장감에 비해 기업 드라마는 다소 밋밋한 느낌이다. 여성들 사이의 권력 투쟁은 결코 중대한 극적인 갈등으로 확대되지 않습니다.
시청자들은 ‘엠마뉴엘’ 리메이크작에서 드라마를 기대하지 않을 수도 있지만, 기본적인 관능미가 부재한 상태에서 호텔에 갑작스러운 열대 폭풍이 몰아치는 장면을 확장한 시퀀스를 포함시키는 등 색다른 모습을 보는 것은 신선하다. 이는 일반적인 조용한 환경에서 변화를 제공할 뿐만 아니라 촬영 감독 Laurent Tangy에게 부드러운 주변 조명과 깔끔한 침대 시트 이상의 것을 선보일 수 있는 기회를 제공합니다. 대부분의 경우 장면은 방해받지 않고 유지되지만 끊임없는 평온함 외에 다른 것을 보는 것이 좋습니다.
영화는 성적인 내용을 의도적으로 제한하여 현대의 엠마누엘을 자신감 있고 선택적인 여성으로 묘사할 수 있습니다. 그러나 이러한 의도는 3막에서 혼란스러워지며 성적 절정에 대한 구식 초점을 맞추는 것처럼 보입니다(“위로 핥아라”와 같은 다소 어색한 조언 포함). 더욱이 일반적으로 흐릿하고 몽환적인 성적인 암시적인 장면에는 여성의 관점이 놀랍도록 부족합니다. 흥미롭게도 영화 전반에 걸쳐 남성의 신체는 거의 등장하지 않습니다.
프랑스어에 능숙한 작가인 Diwan과 Zlotowski는 진정성이 부족한 주로 영어로 된 대화로 인해 어려움을 겪습니다. 이는 인간 대화에 비현실적으로 들리거나 잘못 작성된 소프트코어 스크립트를 지나치게 연상시킵니다. 대조적으로 “타오르는 여인의 초상”이라는 깊은 감정과 감각의 세계에서 온 Merlant는 “나는 그의 향기를 맡았습니다. 그것은 후추 냄새였습니다.”와 같은 대사에 필요한 야영적인 매력을 주입하지 못했습니다. 이 영화에서 배우 중 어느 누구도 평범하고 완고하게 유머에 저항하는 소재를 연기하는 방법을 파악하지 못하는 것 같으며 종종 비슷한 냉담한 연기를 전달합니다. <엠마뉴엘>에서 단연 돋보이는 것은 그 어떤 배우의 연기보다 더 생생하게 느껴지는 로즈필드 궁의 현대적인 에어컨 시스템이다. 누구도 땀을 흘리지 않는 21세기 성인영화다.
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2024-09-21 16:46