30년 이상의 경험과 영화 촬영 예술에 대한 끊임없는 열정을 지닌 노련한 영화 평론가로서 저는 Lawrence Sher의 “Joker: Folie à Deux” 작업에 완전히 매료되었습니다. 이 걸작에 사용된 조명, 색상 팔레트, 카메라 기술의 복잡한 뉘앙스는 숨이 막힐 지경입니다.
‘조커: 폴리 아 듀스’에는 호아킨 피닉스가 맡은 캐릭터 아서 플렉이 선고를 준비하는 순간이 있다. 그는 변호인과 헤어졌고 법정에서 자신을 변호하기로 결정했습니다. 그의 파트너 Harleen “Lee” Quinzel(레이디 가가 분)은 그를 감옥에 방문하고 경비원이 “신체 접촉은 허용되지 않습니다. “라고 외치자 그에게 키스를 했습니다.
촬영감독 로렌스 셔(Lawrence Sher)의 경우 장면은 단순했고 두 대의 카메라 설정을 사용했습니다. Sher는 “우리는 약간 색다른 작업을 했습니다. 즉, 교차 촬영했습니다.”라고 Sher는 설명합니다. 이는 두 클로즈업이 동시에 촬영되고 조명이 켜졌다는 의미입니다.
Inside the Frame의 에피소드에서 Sher는 EbMaster와 함께 영화 세트의 특정 측면을 어떻게 디자인했는지 논의했습니다. “우리는 한쪽을 따라 좁은 관측점을 만들어 Arthur에게 충분한 빛이 비치는 동시에 Lee에게 눈에 띄는 백라이트를 제공하도록 했습니다. 또한 복도와 그의 감방 위에 형광등을 설치했는데, 이는 그녀의 클로즈업을 비추는 핵심 광원 역할을 했습니다. 그녀는 영화에서 사랑과 따뜻함을 상징합니다.
반면 이씨 옆구리의 조명은 형광등으로 이루어져 있어 매력적이거나 깨끗함과는 거리가 멀다. 그는 “아직도 우리의 ‘어글리 조커’ 형광등이다. 따뜻하고 옆구리가 좀 더 시원하다”고 말했다. 이 차가움은 그가 동경하는 조커의 수수께끼 같은 면모를 상징한다.
세트 디자인을 위한 색상 선택은 창문과 형광등에서 영감을 얻었으며, 프로덕션 디자이너 Mark Friedberg는 Sher 감독이 모든 각도(360도)에서 촬영할 수 있는 세트를 구성할 수 있었습니다.
상상력이 풍부하고 선율적인 요소를 모두 통합함으로써 Sher는 생동감 있고 매력적이며 대화형인 조명의 더 넓은 스펙트럼을 탐구하여 색상 범위를 상당히 풍부하게 만들 수 있었습니다. “그는 빨간색, 파란색, 녹색과 같은 더욱 다양하고 대담하고 강렬한 색상을 사용하여 작업하는 자신을 발견했습니다.
지난 영화와 마찬가지로 Sher는 미적 일관성 때문에 촬영에 ARRI의 Alexa 65 대형 포맷 카메라를 선택했습니다. 그는 더 넓은 렌즈를 사용하더라도 배경이 미묘하게 흐려지고 캐릭터가 각 샷의 주요 초점이라는 인상을 주는 클로즈업에서 인물과 같은 느낌을 만들어내는 능력에 대해 좋아함을 표현했습니다. 이것이 바로 이 형식이 그에게 특히 매력적인 이유입니다.
이번에는 영화가 의도적으로 IMAX 화면에서 상영되도록 제작되었으며 이에 따라 화면 종횡비를 조정했습니다.
Sher는 초기 영화에서 유사한 구면 렌즈를 사용하기로 결정했습니다. 약 5~6개의 주요 렌즈에는 Zeiss 35mm 컴팩트 프라임, 정말 뛰어난 렌즈인 근접 초점 촬영용 Nikkor 58mm, Prime DNA 렌즈, Leica Macro-Elmar 90mm 및 ARRI Signature 350mm가 포함되었습니다. , 내러티브에서 중요한 역할을했습니다.
셰어에 따르면 ‘조커 2’의 독특한 점은 로맨틱 영화로 묘사된다는 점이다. 본질적으로 이 작품은 광기에 시달리는 두 인물과 그들의 만남을 심층적으로 탐구하는 동시에, 어두운 자아와 주인공의 내면적 갈등에 초점을 맞춘다.
Sher는 Arthur의 마음이 수행적인 특성을 지니고 있음을 관찰하고 영화의 초기 순간 동안 그는 침묵을 지킵니다. Arthur가 다른 캐릭터와 처음 상호 작용하는 것은 인터뷰를 위해 다른 병동으로 이동할 때입니다. 복도 끝에는 아늑한 빛이 있습니다. 이씨의 도착은 따뜻함으로 표시됩니다. 그녀는 따뜻한 옆광을 받으며 복도로 나와 무언가에 손을 얹고 미소를 지으며 첫 인연을 맺는다. 이제 그녀는 그의 삶에서 햇빛을 상징합니다.
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2024-10-11 16:46