수십 년 동안 영화의 미로를 횡단해 온 노련한 영화광으로서 나는 말레이시아 감독 차이밍량의 말에 깊은 감동을 받았다. 자신의 기술과 배우에 대한 그의 헌신은 예술가와 뮤즈 사이에 존재할 수 있는 깊은 유대감을 입증합니다.
열정적인 영화광으로서 저는 말레이시아 작가 차이밍량(Tsai Mingliang)이 반쯤 은퇴했다가 돌아올 가능성에 대해 매우 기쁩니다. 그는 이흘라바 다큐멘터리 영화제 단독 채팅에서 “또 하나의 장편영화를 만들고 싶다는 강한 열망이 내 안에 솟아오르고 있다.
나는 꽤 오랫동안 이 재능있는 배우들과 협력해 왔습니다. 최근에는 다른 감독의 영화에서도 역할을 맡았는데, 다음 작품에서 다시 등장하고 싶어요. 나는 그들이 특정 성숙도에 도달할 때까지 인내심을 갖고 기다리고 있으며, 그런 다음 다시 함께 일할 것입니다. 이상적으로는 이런 일이 평생 동안 일어나는 것을 보고 싶습니다. 메이저 영화 한 편만 더 하면 나로서는 충분히 만족스러울 것 같다.
그의 가장 큰 관심사는?
67세인 나에게 다음 행보를 고민하면서, 아직 영화를 더 찍을 수 있는 활력이 남아 있는지 궁금하다. 내 여정을 되돌아보면 내가 변했다는 것을 알 수 있지만, 나이가 들고 새로운 에너지를 받아들인다는 생각에서 매력을 발견합니다. 그럼에도 불구하고 나는 내 작업을 통해 배우들의 본질을 포착하고 초상화를 만드는 데 전념하고 있습니다.
저도 그 사람들이 좀 더 크면 그렇게 할 생각이에요. 그들의 표정을 포착하는 장사진이 될 수도 있습니다. 첫 번째 영화를 만든 이후로 나는 평생 동안 많은 영화를 만들지 못할 것이라는 것을 알고 있었습니다. 내 마음 속에는 대략 10편 정도의 영화가 있을 것으로 예상됐다. 열 번째 작품인 ‘스트레이독스’는 좌절감을 느끼기 시작한 때다.
나중에 그는 “Days”로 이어졌습니다.
갑자기 이 영화가 내 관심을 끌었다. 저를 12번째로 끌어들이는 것은 이 배우들, 특히 이강성에 대한 깊은 존경심입니다. 우리는 거의 40년 동안 협력해 왔습니다. 나는 그를 스크린에서 다시 볼 수 있기를 기대한다.
체코 영화제에서 상영된 영화들은 제작자로부터 찬사를 받았고, 제작자는 “내가 이 영화를 직접 만들다니 믿을 수가 없네요!”라고 말하며 웃었습니다. – 그의 성공적이고 비평가들의 호평을 받은 감독 경력에 대한 증거입니다. 그러나 2013년 개봉한 ‘Stray Dogs’로 베니스 영화제에서 상을 받은 이후 그는 장편영화 제작을 중단하기로 결정했습니다.
나는 이 영화의 제작이 대규모 출연진과 정확한 타이밍의 필요성으로 인해 압도적으로 피곤하다는 것을 알았습니다. 반면 ‘나날들’은 원래 영화로 기획된 작품은 아니다. 대신 그것은 나의 개인 문서였고, 단지 순간을 포착한 것뿐이었습니다. 처음에는 박물관에 전시되길 바랐습니다.
그는 특히 아시아의 관객들에게 “삶에 박물관이 필요하다”는 점을 상기시키고 싶었습니다.
나는 그러한 환경이 더 큰 예술적 자유를 장려한다고 믿지만, 영화와 예술 전시 사이의 경계를 모호하게 만드는 것을 목표로 합니다. 원래는 10편의 영화로 구성된 ‘워커’ 시리즈가 이런 환경에서 전시될 예정이었습니다. 그러나 많은 고민 끝에 계획을 변경하기로 결정했습니다.
세상은 점점 빨라지고 있지만 그는 여전히 슬로우 시네마를 옹호합니다.
무언가가 제시되는 속도는 중요하지 않습니다. 중요한 것은 물질입니다. 지난주 비엔나에서 나의 신작 ‘워커’가 전시되었는데, 관객들이 졸음을 예상할 수도 있다. 놀랍게도 그들은 계속 주의를 기울였습니다! 느린 영화가 실제로 더 많은 기회를 제공할 수 있는 것 같습니다.”라고 그는 주장합니다.
내가 관찰한 첫 번째 긴 순간은 2003년 영화 ‘안녕, 드래곤 인’이었습니다. 이 영화는 주로 나에게 청춘의 대부분을 보낸 곳으로, 나에게 중요한 추억을 간직한 오래된 영화관에 초점을 맞췄다. 경영진이 문을 닫을 계획이었기 때문에 나는 그 본질을 포착해야 한다는 강박관념을 느꼈습니다. 한 가지 특별한 장면이 눈에 띄었습니다. 단지 영화관 좌석에만 초점을 맞춘 6~7분짜리 연속 샷이었습니다. 처음에는 이런 계획이 아니었는데 감정과 추억의 홍수가 나를 압도해 촬영을 연장하게 만들었다.
또한 나는 오랜 시간 동안 무언가에 시선을 고정시키는 지극히 개인적인 만남을 가졌다. 어머니가 안타깝게 세상을 떠났을 때 이런 일이 일어났습니다. 나는 몇 시간 동안 계속해서 그녀의 얼굴을 쳐다보고 있었습니다. 그 경험은 정말 감동적이었습니다.
그는 자신이 제안한 대로 새로운 세대가 느린 영화를 보는 것에서 가치를 찾을 수 있다고 생각합니다. 흥미롭게도, 그것들을 완전히 이해하고 즐기려면 조금 더 시간이 필요할 수 있습니다.
한번은 이른 아침에 강의를 해 달라는 요청을 받았습니다. 학생들은 매우 안절부절 못하고 집중력이 없었습니다. 일부는 화장을 하거나 식사도 하고 있었습니다. 나중에 한 노교수님이 다가와서 ‘걱정하지 마세요. 아이들이 나이가 들면 당신의 영화를 보게 될 것입니다.’ 그런 일이 일어날지 안 일어날지는 확신할 수 없지만, 현재 그들의 삶은 새로운 경험으로 가득 차 있는 것 같습니다. 아마도 그들이 지쳐도 나는 여전히 여기에 있을 것입니다.
실험영화를 좋아하지만 차이밍량은 전통영화에 강한 애착을 갖고 있다. 그가 무인도에 고립되어 단 한 편의 영화만 볼 수 있다면 그것은 로버트 미첨 주연의 1950년대 고전 ‘사냥꾼의 밤’일 것이다.
그는 최근에 새 영화를 많이 보지 않는다는 사실을 관찰해 왔습니다. 그 이유는 두 영화가 너무 비슷하고 줄거리에만 집중하고 한때 흔했던 개인적인 손길이 부족하기 때문입니다. 그는 빈센트 반 고흐(Vincent van Gogh)나 다빈치(da Vinci)와 같은 예술가들의 전시회를 보러 가는 예술계와 같이 개별 창작자에게 초점을 맞추는 프랑스 뉴 웨이브(French New Wave)와 작가 영화 스타일로의 회귀를 제안합니다. 그는 영화에서도 비슷한 접근법을 채택해야 한다고 제안합니다.
나는 개인적으로 내 마지막 영화가 전통적인 제목을 가지지 않기를 바라고 있습니다. 대신에 단순히 내 이름인 Tsai Ming-liang이 있을 수도 있습니다.
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2024-11-01 19:17