수년간의 경험을 갖고 있는 노련한 영화광으로서 저는 알리 아스가리(Ali Asgari)와 그의 다큐멘터리 “Higher Than Acidic Clouds”의 이야기가 그야말로 감동적이라고 말하고 싶습니다. 정부의 규제와 개인적인 성찰과 씨름하며 역경에 맞서는 이란 감독의 회복력은 영화와 인간 정신의 힘을 보여주는 증거입니다.
2023년 칸에서 ‘지상파 시’가 데뷔한 후, 영화 평론가인 나는 테헤란으로 돌아왔지만 이란 감독 알리 아스가리(Ali Asgari)가 8개월 동안 여행이 금지되었고 정부 당국에 의해 몇 주 동안 그의 소유물을 압수당했다는 사실을 알게 되었다. 이러한 불확실성과 자기 성찰의 격동의 시기는 올해 암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제의 구상 경쟁 부문에서 초연된 “산성 구름보다 높은”의 창작으로 이어졌으며 정치적 격변 속에서 아스가리의 개인적인 여정을 엿볼 수 있게 해주었습니다.
테헤란에서 9일 동안 촬영된 자서전적 에세이는 아스가리가 세상과의 강제 분리로 인해 오랫동안 숨겨졌던 기억에 직면하는 모습을 클로즈업하여 보여줍니다. 그는 이탈리아에서 살았던 자신의 과거 경험을 숙고하고 이러한 문제에 대해 가족과 공개 토론에 참여합니다.
최근 몇몇 이란 영화제작자들이 자국의 엄격한 정부로 인해 영화제에서 영화 초연을 위해 출국하는 것을 막았다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 예를 들어, 마리암 모가담(Maryam Moghaddam)과 베타시 사나에(Behtash Sanaeeh)는 “My Favorite Cake”의 베를린 영화제 시사회에 참석할 수 없었고, 모하마드 라술로프(Mohammad Rasoulof)의 출연진은 그의 칸 경쟁 출품작인 “The Seed of the Sacred Fig”에서 제외되었습니다. 놀랍게도 라술로프 자신도 프랑스 페스티벌에 참석하기 위해 이란을 탈출해야 했습니다.
Asgari는 칸에서 이란으로 돌아오자마자 EbMaster와 공유했고, 어머니에게 전화하기 위해 이웃에게 전화를 요청할 수밖에 없었습니다. 그는 소지품이 즉시 반환될 것이라고 예상하지 않았기 때문에 새 휴대폰을 구입하지 않았습니다. 결과적으로 그는 집에서 한 달 동안 외부 세계와 단절되었습니다. 이 고독은 그의 삶, 어린 시절, 가족, 도시와의 관계에 대한 생각을 불러일으켰습니다.
Asgari에 따르면 그의 영화는 자신을 피해자로 묘사하기보다는 그의 창의성을 증폭시키는 역할을 합니다. 그는 자신이 조국 내에서 직면한 투쟁으로 정의되기를 원하지 않고, 오히려 경계를 초월할 수 있는 생생한 상상력을 가진 개인으로 자신을 본다고 강조합니다. 그는 글을 통해 자신의 삶의 매혹적인 측면을 탐구하고 성찰하며 자신이 이러한 맥락에서 피해자인지 의문을 제기합니다. 그의 대답은 단호하게 “아니요.
“산성 구름보다 높음”은 아스가리의 데뷔 장편 다큐멘터리이지만 영화 제작자는 영화가 어떻게 진실과 환상 사이의 경계를 모호하게 만들 수 있는지에 대한 매력을 표현합니다. 아름다운 흑백으로 촬영된 영화는 감독이 소유한 허구의 집 창문 밖에 구름이 떠다니는 모습이 마치 꿈같은 상태로 존재하는 듯하다. 구름의 모습을 구현하기 위해 Asgari는 시각 효과 팀과 긴밀하게 협력했습니다.
영화광으로서 나는 영화 매체를 조작하는 기술을 좋아합니다. 내러티브 영화를 만들 때는 현실감을 불어넣는 것이 목표이고, 다큐멘터리 작업을 할 때는 마치 허구의 이야기인 것처럼 영화에 생명력을 불어넣으려고 노력합니다. 영화를 만지작거리는 것은 흥미로운 탐구를 제공하며, 자파르 파나히(Jafar Panahi)와 같은 선구자들이 픽션과 다큐멘터리 사이의 경계를 모호하게 만드는 이란 영화 제작 학교의 영향을 받는 것은 이 매혹적인 노력에 추가될 뿐입니다.
그는 다큐멘터리를 구성하는 개념이 진화하고 있다고 지적합니다. 이전부터 그는 영화를 제작하는 데 여러 사람이 참여한다면 다큐멘터리로 간주될 수 있는지, 카메라와 편집에 대한 고려가 고려되는지에 대해 고민했다. 이러한 요소들은 현실의 조작을 포함하지만, 그것이 결말의 진정성을 부정하지는 않는다. 제품.
이란 영화제작자들이 직면한 어려움에 대해 논의하면서 Asgari는 이란 내에서 자금 조달을 확보하기 위한 투쟁에 관심을 집중시키는 것을 목표로 합니다. 그는 문제는 “이란은 우리가 종종 간과되거나 과소평가되는 방식으로 지리적 위치에 있다는 사실에 있다”고 설명합니다.
그는 우리가 아랍 국가가 아니라 이란 국가이기 때문에 아시아나 중동 투자 펀드의 기준에 맞지 않는다고 분명히 밝혔습니다. 그는 계속해서 우리가 유럽, 지중해, 발칸 반도와 같은 다른 범주에 속하지 않는다고 말합니다. 본질적으로 이란 프로젝트에 사용할 수 있는 자원이 없기 때문에 우리는 자금 조달이 어려운 상황에 처해 있습니다. 대부분의 경우, 우리는 해당 투자를 회수하는 데 수반되는 어려움을 충분히 인식하고 개인 투자자를 찾거나 영화 제작을 위해 자체 자금을 사용합니다.
내 관점에서는 Seven Springs Pictures의 프로듀서인 Milad Khosravi가 관찰한 바와 같이 유럽 영화계의 자금 및 보조금에 대한 치열한 경쟁이 우리 국립 영화를 품질에 대한 타협이 유일한 실행 가능한 선택처럼 보일 수 있는 방향으로 밀고 있습니다.
열정적인 영화 애호가로서 저는 항상 이란 영화가 제공하는 탁월한 품질에 감탄해 왔습니다. 그러나 이 수준의 우수성을 유지하는 것은 쉬운 일이 아닙니다. 생산 과정에는 재정적 지원이 부족하고, 우리나라의 정부 및 정치적 복잡성으로 인해 유통이 어려움에 직면해 있습니다. 14편의 단편과 4편의 장편 영화를 제작하고 전 세계적으로 가장 권위 있는 영화제에 초대받은 알리 같은 영화제작자가 여전히 자신의 영화적 노력에 자금을 조달하는 데 어려움을 겪고 있다는 사실을 믿기 어렵습니다.
오늘날 이란의 정치 환경에서 영화 제작에 관해 호스라비는 작가와 시인부터 화가, 그리고 현재의 영화 제작자에 이르기까지 이란 예술가들에게는 항상 도전적인 일이었다고 표현합니다. 그는 이제 중요한 측면은 우리가 이러한 압력에 어떻게 대처할 것인지를 알아내는 것이라고 강조합니다.
제작자는 “알리와 나는 다른 많은 영화제작자들처럼 해외로 모험을 떠나지 않았다. 왜냐하면 우리는 모든 조명을 잃을까 봐 걱정하기 때문이다”라고 설명한다. 그는 계속해서 “우리나라 밖에서 제작된 놀랍고 성공적인 영화가 많이 있지만 우리는 그것을 이란 영화라고 생각하지 않습니다. 우리에게 이란 영화는 이란의 본질, 즉 거리, 사람, 그리고 이란의 본질을 포착합니다. 독특한 억양.
제작자는 영화 제작자들이 대담하고 혁신적으로 노력하는 동시에 Abbas Kiarostami, Jafar Panahi 및 Asghar Farhadi와 같은 이전의 개척자들을 기리는 것이 중요하다는 점을 인식하고 있다고 말하며 마무리합니다. 그들은 자신의 영화에 대한 자금을 확보하기 위해 자해에 의지하기보다는 자신의 유산을 보존하려는 열망을 표현합니다.
중동 영화 제작자들이 자신의 작품을 선보일 때 옹호자 역할을 한다는 업계 내 일반적인 가정에서 Asgari는 특히 서구인들로부터 이란 정부를 공개적으로 비판하고, 활동가 입장을 취하고, 가는 곳마다 항의 표지판을 흔드는 것에 대해 자주 질문을 받는다고 말합니다. .
때로는 솔직하게 말하면 실망스러울 때도 있는데, 영화제에 참석하면 내 영화에 대한 대화가 종종 이란과 중동의 정치적 상황에 대한 논의로 발전하기 때문이죠.”라고 그는 한숨을 쉬며 인정했습니다. 논의하고 싶지 않다고 말하는 것은 아닙니다. 확실히 그렇습니다. 하지만 때로는 무슨 말을 해야 할지 잘 모르겠습니다. 그냥 영화 만드는 데만 집중하게 놔두면 안 될까요?
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2024-11-18 00:17