수많은 시간을 다큐멘터리의 세계에 푹 빠져 살아온 영화광으로서, 올해 암스테르담국제다큐영화제(IDFA)에서 나온 이야기들에 깊은 고민을 하지 않을 수 없습니다. 세계 여러 지역의 다큐멘터리 영화제작자들, 특히 민감한 정치적 문제를 감히 다루는 이들이 직면한 도전은 실망스러울 뿐만 아니라 스토리텔링의 힘과 위험성을 극명하게 일깨워줍니다.
올해 다큐멘터리 영화제작자들과 업계 내 영향력 있는 인사들은 프랑스 공영 방송인 Arte와의 공동 행사인 연례 유럽 컨퍼런스를 위해 암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제에 모였습니다. 회의 주제는 ‘억압적인 포퓰리즘 시대의 독립과 저항’이었다. IDFA의 예술 감독 오르와 니라비아(Orwa Nyrabia)는 영화 제작자를 적으로 간주하면서 유럽과 전 세계에 걸쳐 포퓰리즘 운동의 영향력이 커지고 있음을 지적하며 토론을 시작했습니다.
그는 문화가 자신들의 편이 아니라는 것과 다큐멘터리 작가들이 큰 위협이 된다는 사실을 금방 깨닫게 된다고 말했습니다. 그는 그들이 우리의 행동을 방해할 수 있는 권한을 가져서는 안 된다고 주장했습니다.
Nyrabia는 독일의 경우와 유사한 사례를 지적했는데, 그곳에서는 우파 집단만이 의견을 검열하는 것이 아니라 좌파 집단도 검열합니다. 그는 베를린 공식 포털에서 유발 아브라함이 감독한 이스라엘-팔레스타인 다큐멘터리 “다른 땅은 없다(No Other Land)”에 독일 초연 이전에 잠재적으로 반유대주의적 의미를 담고 있는 것으로 분류한 최근 사건을 인용했습니다. 그러나 며칠 후, 새로운 베를린영화제 감독인 트리시아 터틀(Tricia Tuttle)이 영화를 옹호하는 목소리를 냈습니다.
기록을 바로잡기 위해 나는 영화나 공동 감독인 바젤 아드라와 유발 아브라함이 베를린 영화제에서 한 발언이 반유대주의적이지 않다는 점을 강조하고 싶다. 독일 내부와 국경 너머의 영화 제작자에게 잠재적으로 해를 끼칠 수 있는 비난을 피하는 것이 중요합니다. 우리는 그들을 지원하는 데 단결해야 합니다.
‘No Other Land’라는 제목의 영화는 IDFA의 Best of Fests 섹션에서 상영될 예정이며, Nyrabia와 오스카상 수상 다큐멘터리 작가 Laura Poitras가 참여한 Q&A를 통해 특별 상영회를 가졌습니다. Nyrabia는 이 영화를 ‘치유’라고 묘사하면서 반유대주의에 대한 비난에도 불구하고 실제로 그러한 개념에 반대한다고 말했습니다.
토론 중에 이스라엘 정부가 반유대주의자로 낙인찍힌 것을 비판하는 것으로 인식되는 영화의 주제가 다시 떠올랐습니다. 특히 이스라엘 프로듀서 오스나트 트라벨시(Osnat Trabelsi)는 한 영화제 상영 중 자신의 영화 ‘1957 트랜스크립트(The 1957 Transcripts)’에서 시청자들이 ‘나치 선전’을 외쳤다는 내용의 라이브 메시지를 무대 위에서 받았다. 이 업데이트로 인해 그녀는 눈에 띄게 괴로워했으며 “이스라엘을 비판하면 이런 반응을 기대할 수 있습니다. 그리고 우리는 거기에서 왔습니다.”라고 말했습니다.
1957년 녹취록(The 1957 Transcripts)’은 1956년 10월 이스라엘 국경 경찰이 팔레스타인 마을 카프르 카심(Kafr Qasim) 주민 49명을 냉혹하게 살해한 비극적인 사건을 서술하고 있습니다. 이 기록에는 직접 생존자 기록, 역사적 통찰, 새로 공개된 내용을 바탕으로 한 각색이 포함되어 있습니다. 연루된 군인들의 군사 재판을 자세히 설명하는 법원 기록.
Trabelsi는 고국으로부터 재정적 지원을 받을지 여부를 결정하는 데 대한 딜레마를 표현했으며 이를 “민주적 외관”이라고 불렀습니다. 그녀는 이스라엘이 중동에서 유일한 민주주의 국가라고 주장하지만, 오히려 권위주의 정부처럼 운영되고 있다고 지적했습니다. 지난 10년 동안 정권에 비판적인 영화를 제작하는 것이 어려워졌다. 오늘 상영되는 다큐멘터리는 10년 전처럼 지금 제작된다면 자금을 확보할 수 없을 것입니다.
제작자는 “이스라엘에도 뉴스 보도에 대한 검열이 존재합니다. 그들은 가자에서 일어나는 사건을 보여주지 않는 경우가 많습니다. 이는 대중의 관점을 IDFA에서 관찰하는 것과 다르게 형성합니다.”라고 덧붙였습니다. 팔레스타인 대의명분에 초점을 맞춘 이스라엘 다큐멘터리 영화제작자의 복잡한 정치적 환경에 대해 트라벨시는 다음과 같이 말했습니다. 내 영화 ‘The 1957 Transcripts’는 재판 프로토콜에 초점을 맞추고 있으며, 그렇지 않았다면 이 이야기를 공유하지 않았을 것입니다.
브라질의 페트라 코스타를 포함한 많은 영화제작자들은 잠재적인 정치적 영향력이나 편견으로 인해 국가 기관으로부터 자금 지원을 받는 것에 대해 의구심을 갖고 있습니다. 2020년 ‘민주주의의 가장자리(The Edge of Democracy)’로 오스카상 후보에 올랐으며 올해 IDFA에서 ‘열대 종말(Apocalypse in the Tropics)’을 선보일 예정인 코스타는 자이르 보우소나루(Jair Bolsonaro) 대통령 재임 기간 동안 브라질 국영 영화사의 행동에 대해 우려를 표명했습니다. 그녀는 진보 세력이 정부에 반대할 경우 사소한 문제에 대해 조사하여 진보 세력을 표적으로 삼을 것이라고 주장했는데, 그녀는 이를 정치적 박해의 한 형태로 묘사했습니다. 오늘날 민주 정부 하에서 코스타는 이러한 과거 경험과 잠재적인 편견이나 영향에 대한 우려로 인해 브라질에서 정부 자금을 받는 것에 대해 여전히 불안감을 느끼고 있습니다.
그녀는 ‘내가 정부에 대해 그렇게 목소리를 높인 후 2년 후에 다시 만나면 어떨까?’라고 물었습니다. 그녀는 오스카상 후보에 올랐던 그날을 회상했지만, 트위터에서는 기쁨은커녕 ‘브라질 정부의 반역자’로 떠들썩했다. 보우소나루를 지지하는 한 의원은 심지어 국가를 배신한 혐의로 그녀를 체포해 달라고 요청하기도 했습니다.
룰라 대통령이 다시 한 번 문화에 투자하고 있으니 상황이 어떻게 전개될지는 지켜봐야 할 것입니다. 그러나 과거에 많은 영화제작자들의 경력에 피해를 입힌 점을 고려할 때, 코스타에 따르면 앞으로 2년 후에 상황이 어떻게 될지는 여전히 불분명합니다.
영화제작자이자 조지아 다큐멘터리 협회 회장인 살로메 자시(Salomé Jashi)는 조지아에서 다큐멘터리 영화 제작자를 위한 공적 자금을 받는 것에 대해 의문의 여지가 없다고 말했습니다. 협회의 이사들은 일제히 국내 공적 자금 지원을 거부하기로 결정했으며, LGBTQ+ 커뮤니티와 같은 특정 집단을 소외시키는 정부와의 협력에 반대하는 입장을 표명했습니다. 자시는 “이건 연대의 표시다. 요즘 영화를 만드는 것이 정치적인 발언이 됐다. 커피를 사는 단순한 행위에도 정치적인 의미가 담겨 있다”고 설명했다.
다큐멘터리 제작자로서 포퓰리즘에 맞서기 위한 방법에 대한 질문에 영화제작자들은 확실한 해결책이 있는지 확신하지 못했지만, 관객이 참여하지 않으면 단순히 다큐멘터리를 제작하는 것만으로는 충분하지 않다는 데 모두 동의했습니다. 코스타는 풀뿌리 운동과의 관계를 재확립하는 것이 중요하다고 강조하며 “우리가 그렇게 하지 않으면 노동계급은 파시즘의 위험한 매력에 희생될 수 있다”고 말했다.
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2024-11-20 09:17