영화 애호가이자 수년간 Gary Hustwit의 경력을 따라온 사람으로서 저는 독립 다큐멘터리 영화 제작 세계에서 그의 끈기와 혁신에 경외감을 느낍니다. 승산이 불리한 업계에서 Hustwit은 계속해서 관습을 무시하고 경계를 넓히고 있습니다.
2024년 초, 게리 허스트윗(Gary Hustwit)이 선댄스에서 자신의 새 다큐멘터리 ‘이노(Eno)’를 선보였을 때, 그는 뮤지션 브라이언 이노(Brian Eno)에 관한 영화가 배급사를 확보할 것이라는 걱정보다는 자신감을 느꼈다.
그에게는 쉽지 않은 일이었습니다. 오늘날 독립 영화 제작자로서 주요 영화 스튜디오와 계약을 맺는 것은 복권에서 대박을 터뜨리는 것과 비슷합니다. 더욱이 Hustwit는 영화를 볼 때마다 고유한 버전의 영화를 생성하는 생성 소프트웨어를 만들어 Eno의 경력에 대한 전통적인 다큐멘터리 형식에서 벗어나 계약을 성사시키는 데 어려움을 겪었습니다.
다양한 장애물에도 불구하고 Hustwit과 프로듀서 Jessica Edwards는 여러 회사로부터 Park City에서 여러 배포 제안을 받았습니다.
그의 열의에도 불구하고, 영화 제작자는 배급사들이 그의 파격적인 배급 계획에 대해 아직 준비가 되어 있지 않다는 것을 인정했습니다. “대부분의 유통업체는 ‘Eno’와 같은 프로젝트에 대한 준비가 되어 있지 않은 것 같습니다.”라고 그는 말했습니다. “게다가 저는 매회 다양한 버전의 영화를 스트리밍하는 데 필요한 소프트웨어를 계속 다듬고 있었습니다. 확실히 영화에 대한 열정이 있었지만 그들은 주로 제가 감독판을 제작하여 전통적으로 출시하기를 원했던 것 같습니다. 그 시점에서 내가 고려하고 있던 옵션이었죠.”
요즘 다큐멘터리 배급 계약을 거부하는 것은 이례적인 결정처럼 보일 수 있지만, 2007년 다큐멘터리 ‘헬베티카’로 유명한 Hustwit은 인디 영화 제작자 사이에서 일반적인 관행이 되기 전부터 영화 배급을 직접 맡아 왔습니다.
거의 20년 동안 Hustwit은 중개인을 거치지 않고 그의 다큐멘터리를 “Helvetica”, “Objectified”(2009), “Rams”(2018)와 같은 성공을 거두며 영화관과 스트리밍 플랫폼에 직접 판매했습니다. 이 혁신적인 감독은 이러한 영화를 제작할 뿐만 아니라 관객 데이터를 수집하고 라이센스를 부여하며 배포 이벤트를 조직합니다. 이 모든 것은 이러한 용어가 대중화되기 전에 이루어졌습니다. Hustwit은 2018년에만 독일 디자이너 디터 람스(Dieter Rams)에 관한 다큐멘터리 “Rams”를 위해 약 40개의 이벤트를 개최했습니다. 이러한 이벤트는 수익성이 높았으며 샌프란시스코에서 상영된 Castro Theatre에서 $55,000 이상의 수익을 올렸고 런던 Barbican Hall에서 열린 하룻밤 이벤트에서 약 $46,250의 수익을 창출했습니다.
Hustwit에 따르면 유통 계약을 맺었다고 해서 마음이 편해지는 것은 아닙니다. 반대로, 배포자가 저지른 오류를 대부분 수정하는 데 여전히 오랜 시간을 투자하게 될 것입니다. 역설적으로 보일 수도 있지만 직접 처리하는 것이 더 간단한 경우가 많으며, 또 다른 장점은 영화에 대한 완전한 소유권을 유지할 수 있다는 것입니다. 이는 새로운 플랫폼, 기술 및 수익원이 출시됨에 따라 영화 컬렉션을 통해 수익을 창출할 수 있음을 의미합니다.
제작사인 필름 퍼스트(Film First)를 통해 영화 ‘이노(Eno)’의 마케팅과 예매를 담당하고 있는 허스트윗(Hustwit)과 에드워즈(Edwards)는 겨울과 봄에 영화 영화제를 성공적으로 마친 후 올 여름 미국과 유럽 극장 순회 공연을 펼쳤다. 최근 필름 포럼에서 상영되기 전에 그들은 샌프란시스코의 Palace of Fine Arts와 뉴욕의 SVA 극장과 같은 장소에서 티켓당 40달러를 받고 “Eno”의 라이브 상영을 준비했습니다.
Hustwit은 라이브 이벤트 중에 고급 컴퓨터 시스템인 Brain One의 도움으로 실시간으로 다큐멘터리를 생성한다고 설명합니다. Brian Eno에게 고개를 끄덕이는 Brain One은 그의 이름의 흥미로운 철자법입니다. 이 영상은 “Eno” 아카이브의 500시간이 넘는 영상과 Hustwit가 수년에 걸쳐 수집한 인터뷰를 바탕으로 만들어졌습니다. 극장의 프로젝션 시스템에 연결된 Brain One은 “Eno”의 새로운 버전을 만듭니다.
Film Forum과 같은 영화관에서 Hustwit은 다큐멘터리 제작을 위해 자신의 컴퓨터 시스템에서 “Eno”라는 맞춤형 ProRes 파일을 생성합니다. 그 후 그는 이 특정 영화를 위한 독특한 디지털 시네마 패키지(DCP)를 제작합니다. 이 절차는 영화제작자들 사이에서 흔한 일입니다. 그러나 “Eno”의 예외적인 경우는 Hustwit이 영화가 극장에서 상영되는 날마다 새로운 DCP를 생성해야 한다는 것입니다.
독특한 문서 파일을 생성하고 이를 디지털 시네마 패키지(DCP)로 변환하는 것은 일반적으로 영화 제작자에게 노동 집약적인 작업입니다. 그들은 일반적으로 이 과정을 한 번만 수행한 후 다큐멘터리를 영화관과 스트리밍 플랫폼에 널리 전파합니다.
전국의 소규모 시골 영화관에서 “Eno”를 이용할 수 있게 만드는 것은 Hustwit과 Edwards에게 중요하지만 경제적으로 비현실적입니다. 이러한 과제를 해결하기 위해 그들은 약 400개의 독립 영화관으로 구성된 네트워크인 Art House Convergence(AHC)와 제휴하여 전국 소규모 커뮤니티의 AHC 관객에게 직접 다가갔습니다.
10월 8일과 10일에는 영화 ‘이노’가 AHC 극장에서 두 차례 상영될 예정입니다. 매일 상영은 다양하며 다른 장소에서 진행됩니다.
초기 협업을 위해 AHC는 처음으로 다큐멘터리 영화 제작진과 팀을 이루어 전국 다양한 지역의 시청자에게 다가가고 참여를 유도할 수 있었습니다.
“AHC의 전무이사인 케이트 마크햄(Kate Markham)은 다음과 같이 열의를 표했습니다. “우리 영화관 회원들은 전국의 아트하우스 영화 관람객들에게 ‘이노’의 독특한 예술적 경험을 소개함으로써 기여하게 됩니다.”
예술 기관과의 협업, 극장 예매 주선, 티켓 비용 공유, 영화 상영 광고, 라이브 공연 기획 등은 독립다큐멘터리 제작팀이 부담스러워할 수 있는 추가 작업입니다. 그러나 Hustwit에 따르면 이러한 책임은 직업의 필수적인 측면입니다.
“그는 ‘이것이 영화제작에 수반되는 일’이라고 믿습니다.” 개인 상영을 위한 샌프란시스코와 두 번의 라이브 상영을 위한 내슈빌과 같이 도시에서 도시로 여행하는 것은 영화 제작 과정에서 필수적인 부분입니다. 영화 제작과 다른 모든 측면을 구별하려고 하면 성공이 어려울 수 있다고 생각합니다. 오늘날 산업에 종사하고 있습니다.”
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2024-07-23 19:48