인생의 우여곡절을 헤쳐 온 사람으로서 나는 “The Front Room”이 나에게 즐거움과 불편함이 묘하게 뒤섞인 느낌을 주었다고 고백해야 합니다. 특히 캐서린 헌터(Kathryn Hunter)의 솔란지 역을 통한 영화의 노화 묘사는 부인할 수 없을 정도로 매력적입니다. 쫄깃쫄깃한 느릿느릿하고 변명하지 않는 방광 문제를 지닌 그녀의 성격은 비록 그녀가 흔적을 남기더라도… 음, 그냥 ‘불쾌함’이라고 말하자.
때가 되면 노화의 불편함을 겪게 될 것입니다. 노화의 불편함은 점차 우리 몸에 스며들어 한때 정상이라고 여겼던 건강, 튼튼한 치아 등에도 무자비하게 영향을 미치기 때문입니다. 신인 감독인 맥스와 샘 에거스(맥스가 ‘라이트하우스’에서 함께 작업했던 유명 현대 공포 감독 로버트 에거스의 형제)가 공동 각본을 맡은 영화 ‘프론트 룸’은 노화를 겪어야만 견딜 수 있을 것입니다. 요실금, 재미있거나 무서운 것과 같은 관련 문제. 그렇지 않다면 “맥베스의 비극”으로 오스카상 후보에 오른 캐서린 헌터의 강력한 연기를 제외하면, 이 시각적으로 매력적이지만 지루한 영화의 대부분은 당신을 무관심하게 만들 수도 있습니다.
구부정하고 방향 감각을 잃으며 뚜렷한 느릿느릿 말하는 Hunter는 누군가의 물리적 형태가 아닌 은밀하게 침입하는 Solange의 캐릭터를 미묘하게 조작합니다(반복되는 힌트와는 달리 “The Front Room”은 초자연적 공포 맥락에서 소유를 중심으로 진행되지 않습니다). , 오히려 그녀의 의붓 아들 Norman (Andrew Burnap)과 임신이 심한 그의 아내 Belinda (Brandy Norwood가 설득력있게 묘사)의 집으로 들어갑니다. 남부 연합의 딸들의 증명서와 벨린다를 향한 반복적인 경멸적인 발언을 통해 솔란지는 인종 차별적 경향을 분명히 보여줍니다. 그러나 종교심이 깊은 이 노부인에 대해 궁극적으로 젊은 부부를 가장 불안하게 만드는 것은 그녀의 불쾌한 견해라기보다는 방광과 장 기능에 대한 통제력 부족입니다.
Solange의 폐기물이 집 안의 여러 구역을 자주 오염시키고 영화 제작자들이 이를 묘사하는 데 주저하지 않는다는 점을 고려하면 그들이 타당한 주장을 하는 것이 가능합니다. 얼룩은 어디에서나 발견되며 벨린다의 손, 전화기, 옷에서도 발견됩니다. 한 예에서, 그녀는 더러워진 셔츠를 너무 오랫동안 입는 것을 고집하는데, 이는 영화의 그로테스크한 초점을 강조하기 위한 의도적인 선택으로 보입니다. (그녀가 더러워진 셔츠를 계속 입고 있는 이 결정은 고의적인 것처럼 보이며 역겨운 이미지에 대한 영화의 강조를 강조하는 역할을 합니다.)
영화를 좋아하는 나로서는 영화 속 솔란지 같은 캐릭터에 대해 종종 고민하게 된다. 왜 그들이 그녀를 적절한 기관에 배치하지 않는지 궁금할 것입니다. 글쎄요, 그것이 Solange가 하는 거래입니다. 그녀는 인생의 마지막 단계에서 그들과 함께 머물며, 그녀가 세상을 떠난 후 그녀의 실질적인 유산은 그들의 것이 될 것입니다. 부부는 확실히 그러한 횡재로부터 이익을 얻을 수 있었습니다. 벗겨진 벽지와 드문드문 가구로 장식된 그들의 오래된 집은 개조가 절실히 필요합니다. 세트 장식가 Lauren Crawford와 프로덕션 디자이너 Mary Lena Colston이 능숙하게 묘사한 것입니다. 더욱이 인류학 교수인 벨린다는 자신의 분야가 가장 가치 있는 분야를 종종 간과하는 가혹한 성격을 갖고 있기 때문에 자신의 경력에서도 비슷한 곤경에 직면해 있습니다. 이러한 상황을 이해한다면, 솔란지가 그들의 평화로운 가정 생활에 가져온 일시적인 혼란이나 종교적 광신주의를 용인하는 것이 합리적으로 보입니다.
그러나 벨린다는 자신이 처음 예상했던 것보다 훨씬 더 큰 곤경에 처해 있음을 깨달았습니다. 이는 주로 그녀를 자주 버리고 그녀가 어려운 솔란지 문제를 스스로 처리하도록 내버려둔 남편의 비겁함 때문이었습니다. “M-E-double-S” 또는 귀를 뚫을 듯한 휘파람 소리를 내는 요실금 알림과 다리가 많은 곤충의 다리처럼 집 주위를 두드리는 지팡이 두 개를 사용하는 Solange는 특히 귀찮았습니다. 놀랍게도 Hunter는 Solange의 끈적끈적한 신체적, 청각적 특성을 놀라운 특이성과 민첩성으로 묘사하는 데 탁월합니다.
그러나 영화는 그녀의 야심찬 존재감을 표현하기에는 너무 어리고 피상적이며 공격적이기까지 합니다. 예, 하위 장르를 “해그스플로이테이션(hagsploitation)”이라고 부르는 이유가 있습니다. 이는 “X” 및 “바바리안”과 같은 최신 영화에도 사용될 수 있습니다. 여기에서 레이블은 창작자에게 우리 삶의 후반부에서 (여성으로서) 우리에게 신체적, 정신적으로 어떤 일이 일어날지에 대한 내면의 두려움을 활용할 수 있는 권한을 부여합니다. 문제는
<프론트 룸>은 상영 기간 내내, 홍보 자료에서도 공포 주제에 대한 암시로 가득 차 있지만, 진정한 공포 영화에서 기대할 수 있는 진정한 공포를 전달하지는 못한다. 본질적으로 이 영화는 실제적인 공포를 불러일으키는 측면에서 부족하고, 고전 작품을 인과적으로 언급하여 공포 장르와 연결을 시도하지만 이러한 시도는 다소 상상력이 부족하고 진정한 공포감을 조성하지 못합니다. 예를 들어, 솔란지의 전화 목소리가 “안녕하세요 노먼, 이 분은 당신의 어머니입니다”라고 속삭이면 당신은 즉시 “사이코”라는 고개를 끄덕이는 것을 인식하게 될 것입니다. 마찬가지로, 벨린다의 돌기 위로 으스스한 표정을 짓고 있는 한 무리의 사람들이 등장하는 장면은 등장 인물의 이름이 대문자로 표시될 때 “로즈마리의 아기”에 대한 추억을 불러일으킬 것입니다. 그러나 이러한 경의는 단순함과 작가가 이를 실질적인 방식으로 발전시키는 것을 꺼려하기 때문에 영향력이 부족합니다.
영화 매니아로서 “The Front Room”은 나이든 캐릭터를 굴욕감에 빠뜨리고 그녀를 악몽 같은 시어머니로 위장하여 관용에 도전합니다. 마찬가지로, 벨린다의 인종적 정체성과 그녀가 직면하는 미묘한 인종적 편견은 피상적인 방식으로 처리됩니다. 이 영화는 아름다운 모차르트와 쇼팽의 멜로디를 결합하고 벨린다의 양육적인 모성 본능과 솔란지의 유아적 변덕을 대조하는 두 개의 인상적인 몽타주를 만들어 산후 생활의 어려움과 존재의 순환을 미묘하게 묘사합니다. 아쉽게도 ‘The Front Room’의 장점은 여기서 끝이다. 영화의 나머지 부분은 가혹하고 처벌적입니다.
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2024-09-06 01:01